‹…› В «Охотнике» сама сюжетная история диктовала такой образ героя. Не мог человек, полностью благополучный в семейном плане, иметь ту степень оправдания во взаимоотношениях с другой женщиной, какую я показываю в «Охотнике». Здесь важно некое родство душ, судеб и тяжести, которую несет каждый. Если человек имеет
Люди, попавшие в определенные обстоятельства, не могут быть прочитаны только через яркие события их жизни. Противопоставление разных вещей позволяет раскрыть человека. Нельзя говорить только о том, что герой убивает свиней на ферме или в лесу, что он жесток. Эти убийства продиктованы жизнью. Человек должен выживать, кормить семью.‹…›
Нельзя понять тонкости жизни, если односторонне смотреть на человека. И здесь было важно выдержать определенную дистанцию. Я вначале нахожу образ героя, а потом вношу
…я стараюсь не приглашать профессионалов. Я вообще не понимаю, как современные режиссеры могут снимать их в своих фильмах. Я заранее внедряю исполнителей ролей в выбранное пространство. К примеру, главная героиня, которую я нашел в Петербурге, работала на ферме в течение долгого времени. Первые дни ей было тяжело, но затем она освоилась, привыкла к свиньям, стала чувствовать там себя естественно. Иначе погружения человека в среду просто не добиться. А это мне кажется необходимым. ‹…›
…мне нужно было максимально правильно связать пространство и главного героя.
Я нашел исполнителя роли в Белоруссии, когда искал там нужную натуру. Он был среди егерей, которые помогали мне это делать. Я тогда все фотографировал, а потом, когда увидел его на фотографии, понял, что он мне подходит. Мне было важно, чтобы главный герой и пространство были единым целым, чтобы он ему не сопротивлялся. Этим я хотел добиться чистого взгляда на героя.‹…›
Бакурадзе Б. «Мрачный взгляд связан с ощущением болевых точек времени». Беседа с А. Артюх // СПб Ведомости. 2011. 20 июня.