Прежде всего надо сказать о сценарии «Тарас Бульба». Довженко очень много думал о создании фильма по гоголевской повести. Он очень хотел поставить этот фильм и много работал над сценарием. Он бережно отнесся к гоголевскому тексту и стремился передать все своеобразие, весь аромат украинского народного творчества. В 1941 г. им был закончен режиссерский сценарий. Но началась война, и фильм поставлен не был.

Еще в 30-е годы Александр Петрович заинтересовался темой освоения Севера. Тогда — в 1930 г. — он писал Эйзенштейну, что ему хочется «поработать на северной натуре: у него возник замысел фильма об экспедиции Нобиле и гибели Амундсена. Он твердо решил снимать такой фильм, по тогдашнее руководство кинематографии сочло эту тему «неактуальной». В 40-е и 50-е годы Довженко снова вернулся к «полярным замыслам». В архиве А. П. Довженко остался сценарий «Открытие Антрактиды». ‹…›

Если говорить о планах и набросках, тематических разработках, то прежде всего надо сказать о его сценарном наброске «В глубинах космоса». Александр Петрович, выступая на Втором съезде советских писателей, много внимания уделил теме завоевания космоса человеком. ‹…›

«В глубинах космоса» — это своеобразная сценарная разработка, насчитывающая 54 пункта, в которых Довженко подробно анализирует вопросы, связанные с освоением космоса, размышляет о том, как показывать космос в фильме и т. п.

Просматривая другие незавершенные сценарные и драматургические планы Довженко, можно сделать вывод, что и всю жизнь тянулся к комедийному и сатирическому жанру. Таких набросков у него много. Однако, кроме его первой постановки «Ягодки любви», ни одного комедийного фильма мы не увидели.

Назову несколько замыслов Довженко в комедийно-сатирическом плане: «Царь» — сатира на Николая II, на царскую Россию; «Сон» — сатира на писателей-саморекламистов, писателей, «славящихся своей пробивной силой»; «Пропал» — сатира на бюрократов; «Народная медицина» — сатира на врачей, которые не хотят ехать работать в деревню.

Все эти замыслы относятся к 1950–1953 гг.

И, наконец, наброски сатирических сценок (без названия), в которых фигурирует композитор Шостакович и где высмеиваются люди, не понимающие музыку. Это относится, по-видимому, к 40-м годам, когда Шостаковича усиленно «прорабатывали».

В архиве Довженко сохранились такие сценарные замыслы, как «Заря над Китаем» (краткая история Китая от 1945 г. до полного торжества китайской революции) и «Гибель богов» — своеобразный гротеск, главными действующими лицами которого являются архиерей, художник и некая «курва».

В почти законченном виде осталась повесть «Шведы». Это о селе Шведово на Украине, где живут потомки шведов, осевшие на Украине после полтавской битвы. Речь идет о «шведском» колхозе. Когда начинается Великая Отечественная война и Украину занимают немцы, «шведы» уезжают в Швецию, но, испытав все прелести буржуазного мира, возвращаются обратно и создают образцовый колхоз.

Тема мирного строительства — колхозная тема — нашла свое отражение в целом ряде набросков («Над Днепром», «Председатель колхоза» и др.). Частично они были использованы в «Поэме о море».

Я назвал только часть литературных разработок А. П. Довженко. Но и этот неполный перечень показывает, что неосуществленных замыслов было у Довженко гораздо больше, чем реализованных.

Красовский Ю. Неосуществленные замыслы // Вопросы киноискусства. Выпуск 9. М.: Искусство, 1966.