Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Зритель не против, чтобы его пугали
Александр Митта о жанровом кинематографе

Самые интересные мне режиссеры работают сегодня в сфере кинематографа с ярко выраженным жанровым климатом. И я никогда не поверю, что здесь происходит развитие второсортной субкультуры, а где-то в заповедной роще искусства произрастают мощные стволы, аморфно и апатично усваивающие из земли вековые ценности и вяло выпускающие классические ветви. Нет! Настоящее искусство сегодня развивается там, где дробятся и множатся жанры, где кажущаяся вульгарность вчерашнего дня сказочно превращается в явление искусства нынешнего. Как у Андерсена: гадкие утята становятся лебедями.

Жанр не обязывает художника к упрощенному выражению неоднозначного. Он активизирует связь со зрителем и является не плитой, ограничивающей «потолок» творчеству, а фундаментом, на котором может вырасти произведение искусства. Он каркас, сквозь который корни могут проникать в землю как угодно глубоко.

В своих высокомерных размышлениях по поводу жанрового кинематографа иные опираются на то, что жанр ориентируется на упрощенный стереотип зрителя, который днем выполняет нехитрую работу, а вечером хочет столь же нехитрых развлечений на экране, не слишком глубоко его затрагивающих.

В значительной степени это справедливо: коммерческий кинематограф ориентируется именно на этого зрителя. Такой зритель не против, чтобы его немного попугали. Он не против, чтобы его немного посмешили, он устал и хочет отдохнуть. И может немножко поплакать над простыми мелодраматическими ситуациями.

Но реальность все-таки сложнее. Есть довольно много серьезных людей — ученых, врачей, инженеров — бесконечно мной уважаемых, которые хотят видеть в кино развлечение. Умные, интеллигентные люди, они не упрощают своих взаимоотношений с искусством. Но ведь развлекательная функция искусства тоже сложна. Вопрос только в том, чтобы забавы и шутки затрагивали ваши мозговые клеточки.

Довольно сложный инструмент воздействия на зрителя надо использовать, чтобы выразить сегодня свою мысль на экране. ‹…›

Жанр ориентирует нас на то, чтобы в исключительной ситуации, обладающей зарядом агрессивности, рассказать повесть, имеющую определенный социальный смысл. Он нацеливает наше сознание на освоение новых жизненных явлений.

Мы на студиях можем вновь и вновь вкладывать миллионы в традиционные и насущно необходимые картины о жизни и труде современника. Но сегодняшнюю публику не заставишь идти в залы кинотеатров, чтобы смотреть на самое замечательное свое прошлое и настоящее, если оно не станет увлекательным кинозрелищем.

Хорошо это или плохо? Это неправильная постановка вопроса. Правильно спросить: грамотно или неграмотно планировать фильм на социально важную тему без учета актуальности его жанра? Мы не спешим принять как очевидность, что ритуалы жанра создают традиции социального воспитания. А время не ждет! Создавать жанры — значит, развивать традиции и основы для активной, а отнюдь не «потребительской» культуры народа.

Митта А. // Литературная газета. 1981. 19 августа.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera