Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Вопросы ремесла
Александр Митта о решении постановочных проблем

Постановочное решение становится зрительным образом, пройдя через этапы десятков технологических операций. И всеми ими так или иначе должен руководить режиссер. Как бы ни доверял он помощникам, четкое понимание того, как созревает замысел на всех этапах его реализации, — вот единственная прочная гарантия, что замысел возникнет наяву так же, как маячил в воображении. ‹…›

К сожалению, режиссеры, как правило, очень поверхностно осведомлены в вопросах реализации постановочных замыслов.

А помощников-специалистов по конкретным постановочным вопросам тоже нет. Даже на такой большой студии, как «Мосфильм», подчас не найти человека, способного реализовать сложный постановочный замысел. Приведу пример из прошлой практики. В фильме «Гори, гори, моя звезда» мы задумали эпизод финального спектакля Искремаса, поставленного им в бывшем монастыре в память погибшего художника. У спектакля было как бы два этапа. Первый обозначал внешние признаки театральной постановки 20-х годов. Крашеная конструкция, на которой можно разыгрывать представление, тяжелый театральный занавес, повешенный в портале как символ театра, — все предвещало театральное действо, наивное и романтичное. Затем на конструкцию забираются настоящие бандиты. И при поднятии занавеса ошеломленные зрители оказываются на мушке у бандитов.

До этого места никаких трудностей с реализацией замысла не предвиделось, кроме обычных сложностей с изготовлением реквизита. Затем надо было ставить «чудо спасения».

Искремас обрубал канат и вместо противовеса взлетал под купол монастыря, а занавес накрывал бандитов. Из-под потертого плюша бешено плевался ослепленный пулемет. Занавес, накрывший конструкцию с копошащимися бандитами, должен был напоминать огнедышащего дракона — огромное, слепое в ярости существо. На него кидались зрители, воодушевленные призывом Искремаса.

Все это было задумано в стилистике простодушной сказочной истории и, повторяю, не предвещало особых сложностей.

Консультант из цирка два месяца готовил трюк падения занавеса. Но на съемке занавес, падая за три дня десятки раз, ни разу не покрыл бандитов. А на установку занавеса шли дорогие часы съемки. Пришлось собирать «фразу» из монтажных кусков. О том, чтобы придать упавшему занавесу силуэт дракона, не было и речи, я не успевал даже наспех снять самые необходимые кадры. Когда же на бесформенную кучу, жалко пародирующую первоначальный замысел, навалилась толпа статистов, изображающая разъяренных селян, чей-то каблук сломал нос исполнителю главной роли. По чистой случайности это не был Олег Табаков. Он был занят в театре и так как план был общий, мы подменили его дублером-трюкачом. Это несчастье совсем потушило наш уже потрепанный к тому времени энтузиазм. Да и драки бандитов с селянами напоминали упражнения милиционеров по самбо, чем они в действительности и были. В итоге постановочный эпизод, который мог бы украсить фильм, стал куцей проходной сценой.

Когда я поделился своей бедой с Александром Лукичом Птушко, он обругал меня, почему я пришел к нему после съемок, и нарисовал мне схемы приспособлений, которые мне бы не пришли в голову, даже если бы я думал год. Вывод из этого происшествия — для того чтобы решать постановочные проблемы, нужна профессиональная культура мышления, нужно знать, какие проблемы ставить перед сотрудниками. Беда наша в том, что мы порой не можем поставить конкретной задачи. А ведь чем конкретнее требование, тем больше шансов, что оно реализуется.

Работа режиссера в съемочной группе и на площадке до сих пор носит ясно выраженный характер индивидуализированного творческого процесса, «импровизационно-ремесленная» его часть бережно охраняется нами как высокая традиция. ‹…›

На что тратит время съемки режиссер?

На работу с артистами. Это так естественно. А почему, собственно, с ними надо так много работать? Когда-то в давние годы в павильоны приходили актеры, не понимавшие, чем взгляд кинокамеры отличается от привычного для них взгляда театрального зрителя. А теперь в съемочную группу приходят дети — и они, нигде ничего не сыграв, уже воспитаны сотнями фильмов, их практически не надо учить. То же можно сказать и об актерах. Но сколько раз, заглянув в павильоны, увидишь, как солидный дядя режиссер бьется с такими же солидными актерами: старается вытрясти из актера одну интонацию и вколотить вместо нее другую. Ну, так ли это важно, если при этом мизансцена примитивна и затрепана, если пластического образа у сцены нет, а монтаж состоит из «восьмерок». Часто мы тщательно «выделываем» работу, уже давно переставшую столь сильно влиять на формирование общего замысла, и эту рутинную работу делаем вместо той, которой надлежит заниматься сегодня. ‹…›

Конечно, я парадоксально заостряю вопрос. Необходимы и работа с актером и тщательные репетиции. Но заставить актера произнести текст так, как это нравится режиссеру — ей- богу, не самая большая проблема режиссуры. Когда кино было немым и проблема пластической выразительности была вопросом жизни и смерти кинематографа, режиссура была более изобретательна в поисках пластических решений. И не ради решения каких-то формальных задач. А вот болеем ли мы об утрате пластической культуры, сейчас не ясно, хотя пластический образ — основное оружие кинематографа в донесении идеи до зрителя. Слово пришло в кинематограф, когда он уже стал Великим Немым, и самое изощренное режиссерское ухо не заменит режиссерского глаза, а будет лишь подмогой ему. 

Режиссура — её проблемы и трудности: Круглый стол // Искусство кино. 1974. № 5.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera