Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Я люблю хронику как зритель и как кинематографист
Райзман о своих документальных фильмах

‹…› Я люблю хронику как зритель и как кинематографист. А более того, думаю, что каждый режиссер художественных фильмов, если он тяготеет к точной реалистической манере, если он стремится к достоверной атмосфере, должен на практике соприкоснуться с искусством документального кино.

Исхожу я здесь из собственного опыта работы над двумя документальными картинами. ‹…›

Фильм «К вопросу о перемирии с Финляндией», который я делал вместе с Н. Шпиковским, должен был показать осуществление стратегического плана прорыва трех поясов обороны противника — так называемой линии Маннергейма. Драматургия была обусловлена планом военной операции. Эта операция стала для меня как бы отправной точкой фильма. Возможно, в чем-то картина была суховатой, чрезмерно лаконичной. В известной мере это диктовалось нашей задачей. Но были и другие причины. Правда, мы обладали множеством хроникальных кадров, снятых на местах боев, мы выезжали на линию Маннергейма, но все же не хватало личных впечатлений. А я убежден, что автор документального фильма должен непременно собственными глазами увидеть то, о чем будет рассказывать. Именно этим сильны работы Кармена об Испании, Нюрнбергском процессе, нефтяниках Каспия. Он все пережил сам.

Когда перед таким режиссером возникает на монтажном столе заснятый материал, он за ним видит куда больше, чем сидящие рядом люди. ‹…›

Конечно, есть в документальном кино виртуозы монтажных картин. И все же если в этих лентах есть ощущение авторского присутствия, то фильм становится куда заразительнее и взволнованнее. ‹…›

‹…› отсутствие личных наблюдений меня очень затрудняло в работе над картиной «К вопросу о перемирии с Финляндией».

С фильмом «Берлин» все сложилось совершенно иначе. Мне выпала удача работать с группой, которой предстояло сделать фильм о падении Берлина. Было ясно, что капитуляция Берлина — это конец войны. ‹…›

Наступила работа невиданного темпа и напряжения. ‹…›

В дни штурма Берлина в нашем распоряжении было очень много операторов, и мы могли расставлять их по своему усмотрению. Но обстановка непрерывно менялась, а вместе с ней менялись и съемочные задачи. Общение с операторами должно было быть непрерывным. Командование это понимало и, невзирая на свои заботы, обеспечило нас самой многообразной связью. В нашем распоряжении были мотоциклисты, телефонная связь с политотделом армий, куда операторы обязаны были каждые два часа давать сведения о снятом материале. Мы имели постоянные данные о передвижении армий. Кроме того, через секретаря Военного совета операторы регулярно сообщали о своем местонахождении и о количестве снятого материала. Так что даже в моменты безостановочного многокилометрового марша наших частей мы в любую минуту знали, где находится тот или иной оператор, и могли передать ему наше съемочное задание. ‹…›

«Берлин» был сделан в восемнадцать дней.

Райзман Ю. Апрель — май 1945 года // Искусство кино. 1968. № 5.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera