Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Глазами постановщика
О фильме «Принципиальный и жалостливый взгляд»

В производстве проект Сухочева, поставленный по сценарию Ренаты Литвиновой, назывался «Принципиальный и жалостливый взгляд Али К.». В окончательном варианте имя героини опущено, поэтому зрители вправе считать, что смотрят на жизнь не столько глазами одинокой медрегистраторши, сколько глазами самого постановщика ‹…›. Применительно к его тщательно и красиво сделанному кинодебюту проблема автора и героя оказалась далеко не праздной. Вместе со зрительной дистанцией из фильма ушла и интонация драматургического первоисточника — фирменный стиль Ренаты Литвиновой, настоенный на богемной имиджелогии и коммунальных страстях, искреннем бескультурье и артистично сымитированной пошлости. Героини Литвиновой, хрупкие, как засушенные цветы, и цепкие, как вьюнок на мещанском подоконнике, в чем-то продолжают судьбу женщин Людмилы Петрушевской. Разница только в том, что у Петрушевской томящиеся «девушки в голубом» ограждаются фантазией от склочной и сволочной жизни, а у Литвиновой живут в этих фантазиях как в полноценной художественной реальности, превращая драму в стиль.

«Принципиальность» и «жалостливость» во взгляде — типичный оборот из словаря Литвиновой, мешающей в одну лоскутную кучу казенный новояз, уличную лирику, строку из душераздирающего романа и афоризм из женского календаря. И героини ее столь же выдуманы, сколь и гиперреальны. Столько же разбытовлены, сколько и наметаны на живую нитку из обрывков быта. Александр Сухочев снял кино, в котором швы старательно проработаны и скрыты. К безусловным достоинствам его фильма следует отнести редкую изобразительную цельность. Свет и тень многократно пересекаются в кадре и плавно успокаиваются в зеркалах, отражающие грани делят людей и вещи на продуманные детали, ни один предмет, будь то бутылка или пуговица, ни на секунду не забывает, что является элементом рассчитанного авторского натюрморта. Даже такой вызывающий контраст, как смена цветного и черно-белого изображений проходит на экране без толчков и разрывов. Все потому, что «принципиальность» и «жалость», перекочевавшие от героини к автору, суть его, автора, выстраданная позиция. 

Добротворский С. Нечаянные радости в саду «Аквариум» // Коммерсант. 1996. 23 мая.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera