Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Заложник амплуа
О ранних актерских работах Льва Свердлина

В фильме «У самого синего моря» Лев Свердлин во многом заслоняет собой и своих партнеров и режиссера, которым он обязан своим успехом. Его Юсуф искренен, мягок и обаятелен. Темперамент Юсуфа не подделен, в его движениях и его интонациях подкупающая убедительность. Замечательный кинематографический актер Л. Свердлин мало играет в театре, оставаясь тем не менее в основном актером театральным. В театре наибольшей его удачей были роли Аркашки в «Лесе» и безработного архитектора во «Вступлении». ‹…› Эксцентрика Аркашки показана Л. Свердлиным с виртуозным техническим блеском. Но основную задачу, которую решает Свердлин в этой роли, я бы условно сформулировал как эмоциональное преодоление эксцентрики. Свердлин за чудаковатостью, циркачеством и трюками Аркашки доносит как основное и главное его мягкость, его доброту, его приниженность и его беспомощность.

И немец во «Вступлении», и казак в «Мечтателях», и тюрок в «Синем море» – все три образа построены на очень остром показе национального, на чрезвычайно подчеркнутой характерности. И опять-таки эта острота нужна Свердлину для того, чтобы достигнуть обратного результата: сквозь характерность пронести основную тему — в первом случае погибающей, а в двух других случаях растущей яркой и непосредственной человеческой индивидуальности.

Любой актер скажет, насколько это трудная задача и как много сил здесь уходит на внешний рисунок и эмоциональное его заполнение. Недавно, сообщалось, что Л. Свердлин снимается в студии «Мосфильм» в роли японца. Вряд ли специализация безусловно талантливого актера исключительно на национальных образах является правильным раскрытием его дарования. Каждая такая работа позволяет актеру найти новую характерность, но сохраняет в основном природу предыдущего образа.

Такому крупному кинематографическому актеру, как Свердлин, надо предоставить возможность создания более глубоких образов, где внешняя характерность не заслоняла бы основного.

Оттен Н. Действительность и фильм // Искусство кино. 1936. № 5. 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera