Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
Таймлайн
19122023
0 материалов
О людях — честно
Редактор фильма о режиссере Динаре Асановой

Наша первая встреча состоялась в кинозале. Передо мной стояла тоненькая, как подросток, женщина; коротко стриженные волосы под косынкой, черная челка налезает на глаза, подчеркивает по-восточному высокие скулы. На лице неопределенная улыбка, то ироничная, то по-ребячьи беззащитная.

На мои вопросы отвечает немногословно, тихим, едва слышным голосом. Волнуется? «Училась у Михаила Ильича Ромма... диплом защитила на “отлично”, по рассказу «Рудольфио» В. Распутина, есть такой сибирский писатель, вы, наверное, его не знаете? Очень талантливый...»

«Знаю, действительно замечательный писатель. И диплом ваш помню. Хорошая работа».

Успокаивается. Рассказывает подробнее. Четыре года не может найти студию, которая поверила бы в нее как режиссера. Родила сына. Муж — художник. Снимают комнату в коммуналке. Готова жить где угодно, была бы работа по душе.

«Что значит по душе?» — спрашиваю. Молчит. Вглядываюсь в нее. Одета по молодежной моде семидесятых годов, но, похоже, все самодельное. «Ну так что же?» — повторяю свой вопрос. Сжимается, с трудом выталкивает из себя слова: «О людях... честно... такое кино...» ‹…›

«Ну что ж, давайте начнем со сценария. Прочитайте работу нашего талантливого автора Юрия Клепикова». На следующий день Д. Асанова сказала, что именно о таком сценарии она и мечтала. Так начиналась работа над картиной «Не болит голова у дятла».

Забегая вперед, скажу, что Динаре Асановой очень повезло, она получила для дебюта своеобразный, умный и тонкий сценарий. В этом «везении», конечно, было много случайного. Например, то, что сценарий долгое время лежал в сценарном портфеле, не находя своего режиссера. Но была и закономерность. Сценарий предлагал новый взгляд на детскую тему, о проблемах подростков он рассказывал без привычной снисходительности, его интонация, хотя и окрашенная юмором, была серьезна. Вот это, видимо, и привлекло Асанову.

Работа над фильмом шла непросто. Многое казалось в ней сомнительным: и выбор исполнителей — детей, чьи коротенькие биографии уже были отмечены нелегкими жизненными противоречиями, и манера работы с ними, когда точный, безукоризненно выверенный диалог Клепикова разрушался под натиском импровизации детей и режиссера.

Вместе с тем экранное действие очаровывало жизненной полнотой, свободой существования детей в кадре. А главное, тем уважением и серьезностью, с которым вслед за сценаристом Асанова рассматривала мир подростков.

В ее интонации не было ни умиления, ни сентиментальности, лишь сочувствие к бедам этого возраста — «прекрасного и мучительного, сурового и нежного, жестокого и фантастического» (Клепиков).

Фильм вышел на экран и сразу стал «своим» для подростков. Заметили его и критики, они высоко оценили режиссерский дебют Асановой, признав, что у режиссера есть не только своя тема, но и свой «голос». Открытия и тенденции этого фильма чуть позже были блистательно продолжены и обогащены такими картинами, как «Сто дней после детства» С. Соловьева, «Предательница» И. Хубова, «Дневник директора школы» Б. Фрумина.

Вместо романтического учителя истории и его высоколобых учеников из фильма С. Ростоцкого «Доживем до понедельника» на экране появились обычные ребята со своими бедами и радостями, замученные школой и житейскими делами учителя, не всем из которых удалось сохранить любовь и интерес к ученикам. Словом, появилась правда.

Гукасян Ф. Свой голос // Динара Асанова. У меня нет времени говорить неправду: Дневниковые записи, режиссерские заметки, статьи, интервью Динары Асановой и воспоминания о ней. Л.: Искусство, 1989.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera