Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
Таймлайн
19122023
0 материалов
Стилевое единство
О работе оператора Сергея Урусевского

Говорим же мы, например, о стилевом единстве книги большого писателя, где сменяются совершенно различные по своему характеру сцены и персонажи, но постоянно сохраняется какая-то общая интонация рассказа, связанная и с сущностью образного замысла и с характером авторского стиля. Такое единство мыслимо и в кинематографе. В конце сороковых — начале пятидесятых годов оно нередко нарушалось, режиссер и оператор беспечно меняли зрительную структуру кадров при переходе от сцены к сцене, не заботясь о разработке завершенной, внутренне спаянной изобразительной концепции.

Урусевский без такой концепции уже и в молодые годы просто не приступал к съемкам. Его работы названных лет доказывают это со всей очевидностью. Особенно — «Сельская учительница». Хотя этот фильм рассказывает историю целой жизни, фоном которой являются многие важнейшие события русской истории в первые десятилетия XX века, хотя действие его развивается в самых различных по своей эмоциональной окраске эпизодах, зритель все время чувствует, что проходящие перед ним кадры словно бы сделаны одной кистью.

Главным приемом, на котором в этой картине оператор основывал изобразительную выразительность съемки, явились вариации светосилы. Это похоже на тональную живопись, черно-белую графику. Изменения градаций соответствовали оттенкам настроения. Композиция строилась не в пределах отдельного кадра, а на протяжении развернутого времени сценарного фрагмента. Ему всякий раз давалось новое решение. Так достигалось внутреннее светотеневое единство фильма. Первостепенное значение получили в нем портретные задачи. История жизни учительницы Варвары Васильевны Мартыновой рассмотрена в огромном возрастном диапазоне — от юных дней до старости. И как в программной музыке у определенных персонажей или жизненных ситуаций часто бывает своя мелодическая тема, так и у героини фильма «Сельская учительница» есть длящийся во времени пластический образ —сопровождающий весь ее путь характер освещения. Чаще всего оператор показывает Мартынову — Марецкую в серебристо-сером, приглушенном колорите, просветленном и лиричном.

Липков А. Сергей Урусевский. С кинокамерой и за мольбертом. М.: Алгоритм, 2002.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera