Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Запредельное мастерство
Вера Марецкая — сельская учительница

В «Сельской учительнице» М. Донского ‹…› плакатная энергия удара уступила место главному, неостановимому движению сквозь меняющееся на глазах время. Роль начиналась с юности Вареньки Мартыновой, с ее выпускного бала в Смольном институте задолго до Октября; роль завершалась в преклонных годах Варвары Васильевны уже после Великой Отечественной... Марецкая входила в фильм девочкой-инстнтуткой, а выходила из него старухой. Такие метаморфозы, да еще на крупных планах, очень трудны. Конечно, Марецкой оказали неоценимую помощь и прекрасный гример В. Яковлев, и великолепный оператор С. Урусевский. Тем не менее все решала ее собственная игра, ее способность показать, как героиня год за годом, шаг за шагом проходит огромный жизненный путь, разительно меняясь внешне (только что была наивная пташка с широко раскрытыми глазами, доверчиво вылетевшая в жизнь, навстречу счастью, и вот уже пожилая, строгая женщина в очках, седая, умудренная горьким опытом...) да, меняясь внешне,— но внутренне, в глубине души, сохраняя все ту же причастность к высокому идеалу нравственной красоты и верность принятой на себя миссии.

«Марецкая в роли Мартыновой создала один из самых интересных и значительных образов в кинематографе послевоенных лет»,— уверенно написал Юрий Ханютин в третьем томе «Истории советского кино». Эти слова, по-моему, не содержат в себе ни капли преувеличения. Работа Марецкой поныне удивляет искуснейшим выполнением, пластической гибкостью, естественностью дыхания.

И все-таки я не считаю, что Мартынова — из лучших ее ролей. Мастерство Марецкой тут предельное, даже запредельное, как мастерица она в «Сельской учительнице» себя превзошла и все препятствия одолела с кажущейся легкостью. Но эта мнимая легкость достигнута, по-моему, ценой противоборства с собственной актерской природой. В этом фильме, особенно во второй его половине, Марецкая играет в чеховской тональности, уверенно владея клавиатурой полутонов, мягким туше, содержательным и глубоким подтекстом, как бы сдает — с блеском — экзамен на «чеховскую актрису». Но сокрушительной силы, обжигающей боли, внезапных, режущих срывов голоса, страсти, сотрясающей другие, мне лично более близкие ее роли, тут не видно и не слышно.

Мастерство торжествует, актерское естество замкнулось и помалкивает.

Впрочем, сама она эту роль и эту картину любила. Только много позднее, уже года через три после XX съезда, сожалела, что история страны в «Сельской учительнице» выпрямлена, приглажена — «утюжком, утюжком, чтобы ни складочки, ни морщинки... Коллективизация — ну, ясное дело, крестьяне всей душой за колхозы, только кулачье мешает. А на самом деле как было? Не знали они, что за колхозы такие, с чем их едят! Корову отдай, кобылу отдай, с чем останешься? Это ведь сказать легко, а если подумать? Голодали, с голоду помирали, я знаю, мне бабы рассказывали. А тридцать седьмой? Вспомнить жутко».

Я знал, что брат Веры Петровны, Дмитрий Петрович Марецкий, расстрелян. Но от разговоров на эту тему она уклонялась. Только однажды очень сухо и коротко произнесла:

Митя был самый умный из нас. Окончил Институт красной профессуры. Работал в «Правде» заместителем редактора. Потом исчез, объявили «врагом народа». В реабилитации нам отказано. Я хлопотала — нет, глухо.

И, заметив в моих глазах вопрос, отрезала:

Неизвестно почему. Ничего неизвестно. Одно могу сказать: ум у него был трезвый, его никто не мог охмурить. Значит, оклеветали. ‹…›

Рудницкий К. Роли Марецкой, разговоры с Верой Петровной // Любимцы публики. Киев: Мистецтво, 1990.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera