В этой агиткартине впервые по-настоящему, без оперной фальши, без наклеенных усов и бород, без «чайных полотенцев в русском стиле» был показан наш быт, взятый почти кинематографически, почти правдиво. После всего того, что преподносилось нам на экране, достижение это всех поразило.

Стоит вспомнить любую картину, даже из показываемых теперь, оценить ее по-серьезному, как станет ясной вся ложь, все оперно-театральное безобразие «творчества» наших кинопостановщиков.

Эйзенштейн почти первый в агиткартинах вывел людей из бутафорских павильонов и показал вещи лучше выдуманных и плохо сконструированных. Вещи и сооружения настоящие — заводы, паровозы, краны, поселок и так далее.

Почти никому из других режиссеров не приходило в голову в таком количестве пользоваться подобным материалом, и в этом была главная кинематографическая победа Эйзенштейна.

Он режиссер кадра — вкусного и выразительного, менее монтажа и человеческого движения, эйзенштейновские кадры всегда сильнее остального, они главным образом создают успех его вещей. Достаточно вспомнить поливание водой в «Стачке», бесконечное смакование этих фотогеничных кусков для того, чтобы окончательно убедиться в хорошем «глазе» постановщика, в его особой любви к пластическому оформлению кадра.

Монтаж «Стачки» значительно слабее. В нем есть пересол, есть неприведенное в систему увлечение быстротой смен. Слишком уж все намельчено, есть места бессвязные, а главное, часто отсутствует единая линия движения в сопоставлении кусков и единая линия сюжета. Например, в самой слабой, в последней части расстрела. Ассоциативный монтаж — бойня и параллельная резня рабочих — вряд ли имеет право на применение в той форме, в которой он был применен.

Этот кадр бойни, не подготовленный второй параллельной линией действия, незакончен.

В «Броненосце „Потемкин“» примером грамотного применения ассоциации является кадр с пенсне судового врача, повисшим на канате. Правда, в этом случае линия действия едина, но и при параллельных построениях должна быть соблюдена та же твердая логическая связь в применении ассоциаций.

Не стоит особо говорить о бочках — местожительстве шпаны — и эксцентрично повешенных кошках — после театра, после «Мудреца» театральному режиссеру простительно быть не насквозь кинематографичным, тем более что вещь целиком одна из лучших на нашем экране.

Кулешов Л. Эйзенштейн. «Броненосец „Потемкин“». М.: Кинопечать, 1926.