Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Кино: Стачка
Поделиться
Режиссер кадра
Лев Кулешов о пластике Эйзенштейна

В этой агиткартине впервые по-настоящему, без оперной фальши, без наклеенных усов и бород, без «чайных полотенцев в русском стиле» был показан наш быт, взятый почти кинематографически, почти правдиво. После всего того, что преподносилось нам на экране, достижение это всех поразило.

Стоит вспомнить любую картину, даже из показываемых теперь, оценить ее по-серьезному, как станет ясной вся ложь, все оперно-театральное безобразие «творчества» наших кинопостановщиков.

Эйзенштейн почти первый в агиткартинах вывел людей из бутафорских павильонов и показал вещи лучше выдуманных и плохо сконструированных. Вещи и сооружения настоящие — заводы, паровозы, краны, поселок и так далее.

Почти никому из других режиссеров не приходило в голову в таком количестве пользоваться подобным материалом, и в этом была главная кинематографическая победа Эйзенштейна.

Он режиссер кадра — вкусного и выразительного, менее монтажа и человеческого движения, эйзенштейновские кадры всегда сильнее остального, они главным образом создают успех его вещей. Достаточно вспомнить поливание водой в «Стачке», бесконечное смакование этих фотогеничных кусков для того, чтобы окончательно убедиться в хорошем «глазе» постановщика, в его особой любви к пластическому оформлению кадра.

Монтаж «Стачки» значительно слабее. В нем есть пересол, есть неприведенное в систему увлечение быстротой смен. Слишком уж все намельчено, есть места бессвязные, а главное, часто отсутствует единая линия движения в сопоставлении кусков и единая линия сюжета. Например, в самой слабой, в последней части расстрела. Ассоциативный монтаж — бойня и параллельная резня рабочих — вряд ли имеет право на применение в той форме, в которой он был применен.

Этот кадр бойни, не подготовленный второй параллельной линией действия, незакончен.

В «Броненосце „Потемкин“» примером грамотного применения ассоциации является кадр с пенсне судового врача, повисшим на канате. Правда, в этом случае линия действия едина, но и при параллельных построениях должна быть соблюдена та же твердая логическая связь в применении ассоциаций.

Не стоит особо говорить о бочках — местожительстве шпаны — и эксцентрично повешенных кошках — после театра, после «Мудреца» театральному режиссеру простительно быть не насквозь кинематографичным, тем более что вещь целиком одна из лучших на нашем экране.

Кулешов Л. Эйзенштейн. «Броненосец „Потемкин“». М.: Кинопечать, 1926.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera