Голыми руками, не зная как и не умея передать волнующих идей революции, производственники приступили к работе.
Ухабы, провалы, ошибки, срывы. ‹…›
«Красные Дьяволята» стали стягом, символом, влили бодрость в ряды производственников.
Всколыхнулись рабочие массы, заговорила печать, партия вплотную подошла к кино-делу. Советская общественность начала, наконец, активно мобилизоваться вокруг кинематографии.
А там в глубине, в гуще производства шла упорная творческая работа.
Поиски, прорывы, вылазки и опять срывы.
Продвинуться вперед долго но удавалось.
Но медленно и упорно квалифицировались и кристаллизовались силы. Со своими старыми аппаратами и доморощенными приспособлениями — диафрагмами и прочим, кинооператоры шаг за шагом делали чудеса.
‹…›
Медленно и с трудом выковывался на 1-й Госкинофабрике стальной коллектив работников.
Стоило к этому коллективу присоединить талантливейшего кинорежиссера самородка Эйзенштейна — и мы получили «Стачку».
Разве был бы режиссер Эйзенштейн и его работа, если бы не было оператора Тиссэ? Разве был бы Тиссэ, если бы не было коллектива 1-й Госкинофабрики? Всей борьбы и обстановки советского производства?
И разве поверит и поймет американская кинематография, что «Стачка» делалась в наших скудных условиях и возможностях, при отсутствии не только новейших осветительных приборов, но при оборудовании ниже довоенного времени?
«Стачка» — это веха, вторая веха, вбитая на тернистом пути советской кинематографии.
Ценность «Стачки» однако но только и не столько в технических достижениях.
Ценность «Стачки» в идеологических достижениях.
Мы уже научились делать картины, стоящие технически на уровне заграничных фильм.
Но мы еще не научились овладеть монтажом, держащим в напряжении зрителя. Развертыванием глубокого сюжета и нашей идеологии, сочетая все это с блестящим художественным оформлением, с волнующей передачей в картине подлинного духа революции.
«Стачка» дала нам и это.
В этом ее главная ценность.
Были до сих пор в ваших картинах срывы в идеологии, в сочетании формы и содержания. Но помощь партии, печати, художественных и политпросветных органов, учеба, потуга, жизнь — выковали и выковывают шаг за шагом людей, подходы и уменье в этом направлении.
В «Стачке» и через «Стачку» видна история советской кинематографии.
Борьба, поражения и всего две победы.
«Стачка» — вторая победа.
Назад после «Стачки» нет возврата.
Вот, что значит коллектив, коллективные усилия.
Не только коллектив 1-й фабрики Госкино, не только коллектив работников театра Пролеткульта.
Партия, советская печать, рабочая общественность — все они имеют свою долю в создании «Стачки».
Только советская страна, чудесный рабоче-крестьянский коллектив мог создать «Стачку»!
Болтянский Г. Уроки «Стачки» // Жизнь искусства. 1925. № 14.