Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Биомеханика и классическая музыка
Свердлин об учебе у Мейерхольда

В 1922 году при ГИТИСе открылось отделение Мейерхольда. ‹…› В это время он поставил «Великодушного рогоносца». Когда я увидел этот спектакль, совершенно необычно построенный, с удивительной планировкой, ничего общего не имеющей со старым театром и с постановками других театров, я решил, что мое место только здесь. ‹…›.

Когда я пришел к Мейерхольду, мне все понравилось: здесь было здоровое начало, все строилось на хорошем владении телом; надо было заниматься всеми видами спорта, движением, танцем, фехтованием, боксом. Мейерхольд готовил актеров первоклассных, физически натренированных и готовых к любому заданию на сцене. А ведь не все актеры могут владеть своим телом при выполнении технических этюдов; скажем, при падении в обморок или сценической «смерти». Иные вообще не умеют находиться в сценическом пространстве. ‹…›. А нac приучали к тому, чтобы жест был выверен и чтобы действовали мы при этом не автоматически, а живо, естественно. Движение должно быть организовано внутренним состоянием актера.

Мейерхольд учил, что искусство не может быть бесформенным, что оно становится еще более выразительным, если внутренней линии придана гибкая форма. Тренировались мы очень много, и я так увлекался биомеханикой, что Мастер сделал меня своим ассистентом. Я старался работать по линии углубления образа, боясь стать абстрактным биомеханистом. Мейерхольд мечтал о таком актере, который бы во время диалога легко мог сделать сальто-мортале, не выпадая из диалога. Он говорил:

— Вы так должны владеть своим телом, чтобы, когда ваш командир — ваш мозг — приказывает вам что-то сделать, вы «нажимаете кнопку», и весь ваш аппарат участвует в выполнении. ‹…›.

Вместе с биомеханикой и элементами пантомимы он приучал нас к классической музыке. Мы делали упражнения не просто под аккомпанемент тапера, который играл вальс или полечку, а под музыку Рахманинова, Чайковского, Шопена, Шуберта. Он воспитывал в нас музыкальный вкус. Мы как бы раскладывали свои движения в музыке. Мы не иллюстрировали, а жили в этой музыке... У скрипача инструмент скрипка, у пианиста — фортепиано, у актера — он сам. Это и наша душа, и голос, и сердце — все, чем мы воздействуем на зрителя.

Свердлин Л. Воспоминания // Лев Свердлин: Статьи. Воспоминания. М.: Искусство, 1979.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera