Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Невозможно представить Зину Бегункову иной
Актер у Авербаха

‹…› начало «Чужих писем» также вызывает «культурную» ассоциацию с «Вишневым садом» Чехова. Мгновенная, легкая, необязательная, она лишь привносит еще одну дополнительную краску в «набросок с натуры».

После «Чужих писем» в критике носилось: «Как Авербаху повезло со Светланой Смирновой!»

Действительно, повезло необыкновенно. Теперь невозможно представить Зину Бегункову иной, не с этими светлыми, почти прозрачными глазами, то готовыми загореться злорадным огоньком, то сияющими вдохновенным светом (как в эпизоде, когда она переадресовывает себе чужие любовные признания), без саркастически презрительной усмешечки, без этого непередаваемого выражения простодушного превосходства.

Чисто кинематографический эффект, возникающий тогда, когда физическая фактура исполнителя точно вписывается в сюжет. Мы не откроем никакого секрета, сказав, что такое везение — результат верного выбора актера: режиссер снайперски попал в цель.

Авербаху повезло со Смирновой, но не меньше повезло ему и с Купченко. Ее тургеневскую, чеховскую суть открыл Михалков-Кончаловский, у которого И. Купченко сыграла Лизу Калитину в «Дворянском гнезде», Соню в «Дяде Ване». Найденное актрисой в работе над русской классикой Авербах включил в другой смысловой, сюжетный, изобразительный контекст; в итоге личность Веры Ивановны обрела родословную, экранный образ обогатился множеством ассоциативных значений. И Веру Ивановну нельзя теперь увидеть не такой, какой ее сыграла Купченко, — лучистые глаза, выбивающиеся из прически пряди волос, хрупкие плечи — одно чуть выше другого, тонкие руки, неловкость поз, решительная стремительность движений, когда надо броситься, заступиться.

Точно так же Авербаху повезло с Б. Ливановым и Е. Соловей, с Е. Перовым и М. Глузским, с М. Тереховой...

«Кинематограф все больше убеждается, что просчеты в выборе актера и соответствующие недостатки в его игре не могут быть компенсированы ничем. Именно актер стал главным определяющим звеном всего остального: характер, мысли, манера мышления персонажа обусловливают и предметный мир фильма... На мой взгляд, современное кино пришло к жизни актера на экране как к высшей образности». ‹…› 

Актер у Авербаха — не краска режиссерской палитры, и по отношению к актеру, раскрывающему в роли многообразие профессиональных возможностей, личностных качеств, режиссер словно бы тоже занимает позицию организатора эксперимента.

Копылова Р. Илья Авербах // Ленинградский экран. Сборник.
Л.: Искусство, 1979. 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera