В поисках отдохновения от мира-мучителя, следуя своему революционному бунтарскому темпераменту, Р. Б. пришел к режиссуре. Все его картины, кроме «Носа», — о детях и для детей. Никакого слащавого умиления детством Р. Б. не знал, его занимали искренность и сила переживания, живущие в душах, еще не надевших маску приспособления к миру. Дети бывают вредными, но они, по крайней мере, искренне и откровенно вредны. Такого ослепительно вредного ребенка Р. Б. сыграл сам — это бессмертный Бармалей из «Айболита-66». Более милого и простодушного сказочного злодея отечественное кино не знало. Фейерверки быковской буффонады делали вредность — в ее сказочном измерении — эстетически прелестной.
А то, что детский мир может быть не менее отвратительным, чем взрослый, Р. Б. знал прекрасно — оттого и снял свой самый горький и мучительный фильм «Чучело» о том, как стая маленьких зверей травит человека.
В последние годы жизни Р. Б. работал над замыслом «Евангелия от Скомороха», который остался невоплощенным.
Москвина Т. [Ролан Быков] // Новейшая история отечественного кино. 1986—2000. Кино и контекст. Т. 1. СПб.: Сеанс, 2001.