Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Протазанов вел «застольную» работу с актером по авторскому сценарию
Практика работы Протазанова со сценаристом и актером

‹…› Напомню, что в то время особенно много говорилось о «специфике» кино применительно к проблеме драматургии и к проблеме творчества актера. «Спецификой» отгораживали сценарий от подлинной литературы, ею же резко отделяли кинематографию от театра, кинематографического актера от театрального. Практика работы Протазанова с автором сценария, как и практика его работы с актером, разрушала эту зыбкую теорию о специфике драматургического и актерского творчества в кино.

От автора Протазанов требовал прежде всего, чтобы он мог четко изложить сюжет, не засоряя его отступлениями и деталями. Если это автору удавалось, то такой рассказ Протазанов считал хорошей основой для будущего сценария. Однажды, прослушав сценарий, написанный с кинематографическими ремарками («издали на аппарат идет человек», «из диафрагмы открывается вид...» и прочее), Протазанов, не высказывая еще своего мнения, попросил автора рассказать коротко сюжет сценария. Автор отказался это сделать, потому что-де весь эффект этого «эмоционального» сценария выявляется в совокупности кинематографических приемов, а не в голой фабуле. Но на поверку оказалось, что сюжета в сценарии не было. Сценарий, претендовавший на новую форму и, кстати сказать, уже признанный в некоторых кругах кинематографистов новаторским, оказался несостоятельным. Протазанов доказал это без труда.

Одновременно я видел, как репетиционная работа Протазанова с актером опровергала выдумку «теоретиков» и о специфике актерского творчества в кино. Предварительная работа Протазанова с актером во время репетиций мало чем отличалась от «застольной» работы с актером театрального режиссера.

Предлагая актеру общий рисунок образа роли, каким режиссер видел его в своей композиции фильма, Протазанов ждал от актера самостоятельной индивидуальной расцветки роли, прежде чем подсказать ему отдельные детали, которыми можно усилить выразительность актерских красок. При этом Протазанов постоянно напоминал актеру о том, что природа актерского искусства в кино и театре одна и та же, но что, вместе с тем, поведение актера перед съемочным аппаратом, манеры игры киноактера несколько иные.

Актер должен всегда помнить, что объектив — чрезвычайно чувствительный глаз и не пропустит ни одной подробности, ни одного взгляда или движения мускула в лице, ни одного жеста. Он бережно запечатлеет все краски, все оттенки, все черты роли. Все то, что на театре обыкновенно остается незамеченным зрителем, чего он просто по физическим условиям увидеть не может, все это будет отражено на экране кинематографа. Аппарат бесконечно приближает зрителя к актеру. Это, в сущности, и обусловливает особенности актерской игры в кино.

Профессиональное мастерство Протазанова делало незаметным режиссерский кинематографический корректив даже для самых опытных актеров.

Как правило, Протазанов вел «застольную» работу с актером по авторскому сценарию и начинал ее тотчас, как только литературный вариант сценария принимался «в основном», как обычно называют в литотделах утверждение недоработанного сценария.

В дальнейшем отдельные сюжетные линии сценария и характеристики героев дорабатывались с участием актеров: в процессе предварительной работы с ними намечались исправления, дополнения, изменения. «Сценарий вырастает и делается полноценным, — говорил Протазанов, — только после участия в работе над образом актера». ‹…›

Райзман Ю. Отрывки воспоминаний // Яков Протазанов. Сборник статей и материалов о творческом пути режиссера. М.: Искусство, 1957. 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera