Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Протазанов и русский декаданс
Фильмы Протазанова второй половины 1910-х годов

В ателье Ермольева с середины 1915 года до Великой Октябрьской революции Протазанов поставил двадцать девять фильмов. В большей своей части это была серийная и рыночная кинопродукция, выпускавшаяся всеми кинопроизводственными предприятиями в качестве рядового репертуара. Протазанов поставил разбойничий приключенческий фильм в четырех сериях — «Сашка-семинарист», в титрах которого он не решился даже указать свою фамилию. Он сделал целый ряд уголовно-бытовых драм по произведениям А. Пазухина и тому подобных бульварных писак, а также по собственным сценариям («На окраинах Москвы», «Тайна Нижегородской ярмарки», «Запрягу я тройку борзых, темно-карих лошадей», «Вниз по матушке, по Волге», «Суд Божий» и другие). Он поставил немало пошло-сентиментальных мелодрам о падших женщинах и женщинах, изменявших мужьям («Наташа Проскурова», «Не подходите к ней с вопросами», «Ее влекло бушующее море», «Не пожелай жены ближнего твоего», «Тася» («Роковые соблазны»), «Крестный путь», «Так безумно, так страстно хотелось ей счастья» и другие). Но не надо обвинять Протазанова за то, что он поставил эти фильмы — в условиях дореволюционного кино, связанный договором на постановку двенадцати картин в год, он не мог их не ставить. Говоря о дореволюционном творчестве Протазанова, мы должны иметь в виду только те фильмы, которые были отмечены печатью его творческой индивидуальности.

Таких фильмов Протазанов поставил в те годы также немало, и именно они принесли ему славу. Все они отличались очень хорошим, очень убедительным для своего времени ансамблевым актерским исполнением.

В подавляющем большинстве они были посвящены одной теме, которая, видимо, больше всего волновала в те годы и Протазанова, и постоянно игравшего у него главные роли Мозжухина: теме неразрешимого душевного разлада, вызванного противоречивыми велениями страсти и долга.

Роковые страсти доводили до гибели Николая Саврогина и Германна, они приводили к смерти человека, построившего свою карьеру на преступлениях (" Я и моя совесть«) или надругавшегося над ребенком («Малютка Элли» — вольная переработка рассказа Мопассана «Малютка Рокк»); они делали человека убийцей («Женщина с кинжалом», «Пляска смерти») или самоубийцей («Нищая» — декадентская переработка сентиментального стихотворения Беранже); причиной самоубийства или гибели был также разлад между долгом и совестью («Прокурор», «Не надо крови»). Наконец, Дьявол играл страстями людей, превращая их в своих слуг («Сатана ликующий»). Следует к этому добавить, что главными героями почти всех названных здесь и некоторых других фильмов Протазанова были люди с больной психикой, что в фильмах Протазанова Мозжухин чрезвычайно эффектно рисовал картины клинического поведения своих героев.

Только в трех фильмах, поставленных Протазановым до Октябрьской революции, роковой конфликт между страстями и разумом не был главенствующим или, во всяком случае, не приводил к трагической развязке: это неудачная экранизация «Семейного счастья» Л. Толстого, фильм «Андрей Кожухов» (по повести С. Степняка-Кравчинского) и, наконец, лучшая картина Протазанова, да и вообще лучшая картина всей русской буржуазной кинематографии — «Отец Сергий», законченная постановкой уже после ‹…› Октября.

Повышенный интерес к патологическим душевным переживаниям, который отличал подавляющее большинство фильмов Протазанова в эти годы, мрачная убежденность в невозможности победы светлых сил разума над страстями, над темными велениями чувств, стремление довести до минимума реальные приметы времени и среды при характеристике «извечных» конфликтов между Добром и Злом — все это говорит о том, что на творчество режиссера в период Мировой войны и Февральской революции сильнейшее влияние оказала декадентская литература, в особенности то ее направление, которое связано было с поздним творчеством Л. Андреева.

Все сказанное здесь не умаляет действительных заслуг замечательного кинорежиссера. Мы отнюдь не собираемся превращать Протазанова в главаря декадентского направления в кинематографии. ‹…› Однако сводить все творчество Протазанова в эти годы к названным влияниям и настроениям было бы несправедливо.

Даже в эти годы Протазанов создал два фильма, которые свидетельствуют о том, что он не окончательно порвал с ‹…› традициями русской реалистической литературы. Это уже названные фильмы «Андрей Кожухов», который не сходил с экрана до 1924 года (сейчас он, к сожалению, утерян), и «Отец Сергий». ‹…› Любовь к традициям русской реалистической литературы и русского реалистического театра Протазанов сохранял и в эти годы, и она, бесспорно, помогла ему преодолеть тот идейный кризис, в котором он оказался в годы Первой мировой войны, и найти свое место в советском искусстве после возвращения на родину в 1923 году. ‹…›

Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России.
М.: Искусство, 1963.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera