Условное пространство наступающего светлого будущего и было пространством «народной комедии» — жанра, особенно полно выразившего себя в фильмах Григория Александрова и Ивана Пырьева. Неслучайно именно встреча на Красной площади или ВДНХ была кульминацией фильмов «Цирк» (1936), «Волга-Волга» (1938), «Светлый путь» (1940) Александрова. ‹…› Александров тяготел к образцам пышного голливудского шоу. Но эта пышность в духе времени вполне успешно символизировала богатство и зажиточность жизни в Советской стране, ее крепость и мощь. ‹…› Элементы эксцентризма, на котором вырос режиссер в школе Эйзенштейна, постепенно, от фильма к фильму, уходят на второй план. Утрата их в «Светлом пути» влечет за собой тяжеловесный и помпезный стиль, вопреки небезынтересному замыслу сценария — современной модификации сказки о Золушке.

Марголит Е. Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития. (Краткий очерк истории художественного кино) // Киноведческие записки. 2004. № 66.