Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Каждый кадр в отдельности
Александров о режиссерском сценарии

Прежде чем вымысел режиссера будет осуществлен, он должен пройти через огромный конвейер. Нужно, чтобы сотни людей правильно поняли и выполнили творческие задания режиссера. Все участвующие в создании картины — будь то актер, композитор, оператор, художник, гример, директор, реквизитор, эпизодическое действующее лицо, инженер, чертежник, — все они должны иметь ясное представление о намерениях режиссера, точно знать, что от них требуется.

Изложение творческих намерений, точное обоснование идейных, художественных, технических и организационных задач постановки — это и есть режиссерский сценарий. ‹…›

Режиссер в режиссерском сценарии должен распределять действующие силы картины, точно указывая, что в каждом случае играет «первую скрипку», что отходит на задний план, что молчит. ‹…›

 Работу над режиссерским сценарием, по-моему, следует разделить на два периода.

Первый период — режиссерская трактовка литературного сценария. Здесь режиссер обязан высказать свои идейные и художественные планы, ‹…› свое понимание будущего произведения. Эта режиссерская экспликации должна утверждаться Комитетом.

Затем режиссер привлекает к работе всех основных участников фильма — устраиваются застольные репетиции, намечаются композиции кадра, черновые эскизы декораций и костюмов, определяется характер музыки и тому подобное.

На основании этой коллективной работы пишется режиссерская партитура. Здесь в содружестве со всем творческим, техническим, административно-хозяйственным составом студии режиссер производит «инструментовку» — составляет паспорт каждого кадра, определяет задание всем работникам, обслуживающим постановку, координирует их действия. На основании точного режиссерского сценария — этой режиссерской партитуры — и должен составляться генеральный план картины, который утверждается Комитетом. ‹…›

Режиссерский сценарий необходимо создавать всем творческим коллективом, которому поручена работа над фильмом.

Сейчас нет определенной формы режиссерского сценария. Каждый режиссер разрабатывает его в своей манере — пишет как хочет или как умеет. Потому-то в каждом режиссерском сценарии разработаны только те детали, которые ближе всего знакомы его автору. Если режиссер имеет опыт работы с актерами — у него описаны главным образом внутренние переживания действующих лиц. Если режиссер — художник, он разрабатывает композицию кадра. Если у него музыкальные наклонности, он обращает особое внимание на музыку, — и так далее.

Мудрено ли, что многие участники постановки не могут по режиссерским сценариям ориентироваться в своих задачах. Коллектив студии, которому надлежит обслуживать постановку, не разбирается в туманных формулировках сценария и извращает режиссерские задания.

Можно ли создать стандартную форму режиссерского сценария подобно музыкальной партитуре? Большинство режиссеров ответит дружным криком: нельзя! Станут указывать, что каждый режиссер имеет свой метод, язык, стиль, жанр и прочее, и прочее. Действительно, решать эту проблему введением трафарета нельзя.

Но фиксировать в той или иной форме различные вопросы и ответы на них необходимо. Ибо хочет или не хочет режиссер, он должен по каждому кадру картины ответить на многие творческие, технические, организационные вопросы. Характер этих вопросов и следует определить. Мне кажется, что необходимо разрабатывать каждый кадр в отдельности, записывая на особом стандартном бланке (паспорте кадра) ответы на все вопросы, интересующие коллектив студии. 

 Александров Г. О режиссерском сценарии // Кино. 1939. 5 октября.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera