Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Чрезвычайно серьезная задача
Александр Гинцбург об операторской экспликации «Крестьян»

Съемка картины «Крестьяне» чрезвычайно трудна для оператора.

Сельскохозяйственный материал являлся до сих пор камнем преткновения не только для наших операторов, но и для большей части режиссеров и сценаристов. ‹…›

Большинство картин (не считая «Земли» Александра Довженко) о деревне, о крестьянах отличается серой, плохой фотографией, стандартными внешними характеристиками, нивелированностью общего тона.

Перед оператором стоит чрезвычайно серьезная задача. Она заключается в том, чтобы серость костюмов, скучность интерьеров, в которых будет происходить основное действие, — крестьянские избы, — поднести наиболее интересно, необычно, художественно, полно. ‹…›

Основное в моей трактовке «Крестьян» — это работа над портретом.

Такая установка требует от меня не только абсолютно точного и полного знания сценария и всей драматургической концепции вещи, но и полного единства с режиссером в трактовке образов главных действующих лиц.

Объективы типа монокля, с таким совершенством и вкусом применявшиеся (для фото) Дагером и Ньепсом, дающие исключительно красочную трактовку фактуры лица, богатую выразительность портрета, не могут быть применены к картине «Крестьяне», так как она строится сценаристами, режиссером, всем творческим коллективом в реалистическом плане. Поэтому смягчать, лирически подкрашивать моноклем оператор не имеет права, так как это значило бы искажать трактовку не только каждого отдельного образа, но и всей картины.

Единственно правильная установка — это абсолютно четкая и выпуклая работа со светом.

Свет должен быть реалистичен, как и вся картина. Если солнце — то полнокровное настоящее солнце. ‹…›

Я в своей экспликации разбиваю картину на ряд циклов, находящихся в связи с теми настроениями, которые должна вызвать определенная сцена.

Основные звенья, разработанные в операторском сценарии «Крестьян», — актер, портрет, свет и съемка с движения.

В композиции кадра основным звеном должен быть актер, но целиком строить кадр на одном актере — это значит впасть в некоторую абстрактность. Чтобы избежать этого, мы с режиссером мыслим себе работу над задними планами так, чтобы на деталях, на новых жизненных подробностях охватить все внешние проявления новых сторон жизни социалистической деревни.

Мы хотим по-новому использовать съемку с движения:

В «Крестьянах» я хочу применить в ряде сцен съемку с движения так, чтобы дать возможность актеру наиболее полно и четко работать не только над внутрикадровым движением, но и над рисунком движения образа в целом.

Движение мною мыслится не только как фактор динамический, но и как фактор торможения действия. Так, например, в сцене «Отъезд матери» аппарат будет мчаться в одинаковом темпе с лошадью, будет приближаться к напряженному лицу Герасима Платоныча, отъезжать на общий план и приближаться снова. ‹…›

Чтобы придать цветность и ощутимую жизненность некоторым кадрам, я хочу применить во время съемок целый ряд оптических нововведений. Так, например, ряд меняющихся фильтров. Я буду менять их так, чтобы вместе с изменением настроения актера или эпизода менялась бы окружающая природа.

Самое опасное в этой картине для оператора — это впасть в натуралистический показ деталей деревенского быта.

Поэтому его операторская экспликация заканчивается следующим обязательством:

«Крестьян» я буду снимать, не повторяя тех больших и серьезных ошибок, которые были у меня в съемках «Встречного». Ошибки эти — излишне натуралистическая фотография (например, в сцене «Цех завода»), которая не способствовала полному разрешению задач, поставленных передо мной режиссерами. Были там и такие сцены, в которых свет становился приматом в кадре. Но есть и ряд найденных вещей, как, например, наплывы и затемнения в «белой ночи», которые я и буду применять и в последующей своей работе.

Серьезные задачи, которые выдвигает операторская экспликация, могут быть разрешены лишь при моей совместной творческой работе с режиссером.

Гинцбург А. Трудная задача // Архив периодики кабинета истории кино Российского Института Истории Искусств.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera