Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Ряд олеографий
Новая тема и старые приемы

Героическая поэма современного украинского поэта Вл. Сосюры легла в основу сценария, над которым работал один из старейших киноработников — режиссер П. Чардынин. Последнее обстоятельство определило все плюсы и минусы этой большой, выпуска 1927 года, фильмы, которою ВУФКУ открыло ныне свой кинотеатр в Москве.

Образы прошлого могут и должны служить целям сегодняшнего дня. В давно прошедшей истории можно, а порою и должно, черпать материал для создания произведений искусства, открывающих новое, наше, современное в том, что еще недавно было искажено и оболгано официальной историей ‹…›. Это особенно относится к истории и легендам Украины ‹…›.

В фильме «Тарас Трясило» эта задача намечена более или менее верно. Однако, только намечена. Тарас, крепостной, болящий страданиями закрепощенного народа, уходит в Сечь и здесь становится во главе восстающего казачества. Это дает повод сценаристу и режиссеру показать нравы Сечи, восстановить красочную картину выборов сечевого атамана, создать ряд характерных фигур и даже наметит, как и кому продавало сечевое начальство интересы рядовых казаков, но все это взято с внешней, чисто показной, мы бы сказали, наивно-автобиографической стороны. Сечевики пьют, гуляют, собираются на майдан, гуторят, кричат, выбирают или низвергают атамана, сражаются — и всё. А крестьяне ведут хороводы, очень эффектно купаются в реке и только в нескольких очень коротеньких кадрах работают (и то в очень чистеньких и праздничных нарядах!). Фильме удалось избежать нездоровой романтики, но она осталась целиком в плену у старого придворного эстетизма.

Режиссер Чардынин все свое внимание и свое мастерство сосредоточил на создании ряда олеографий, для которых прекрасная украинская природа и красочность старого быта предоставили ему богатейший материал. И фильма одну за другой развертывают серию «видовых открыток», быть может, и приятных глазу, но внутренне равнодушных и безразличных. Да и вся картина, несмотря на то, что в ней много массовых сцен, много баталий и погонь, много мелодраматического и много, слишком много — жесткого натурализма, по существу статична, неподвижна и не проникнута тем героизмом массовой борьбы, во имя которой только и стоило воскрешать историю восставшего крепостного Тараса.

На путях развития украинской кинематографии «Тарас Трясило» явится поворотным пунктом к национальной теме в современном ее освещении. Но новая тематика требует и новых приемов показа, а на это-то, по-видимому, и не хватило привыкшего к старым методам работы постановщика Чардынина.

«Тарас Трясило». Новая картина ВУФКУ // Архив кабинета отечественного кино ВГИК.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera