Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Доброе лицо автора
Об Эльдаре Рязанове — Григорий Козинцев

С Эльдаром Рязановым я дружу еще с давних, вгиковских, времен. Ничто не доставляет такого удовольствия, как успехи тех, кого хорошо помнишь еще на студенческой скамье. «Карнавальная ночь» — первая же его взрослая работа — искренне обрадовала меня. Шутка ли сказать, настоящий режиссер, да еще с отличным чувством юмора!..

Но тут я как-то перестал радоваться и несколько смутился: когда же это мы успели научить его этому? Увы, ничего не приходило на память. В годы, когда на одном курсе с Ростоцким, Дорманом, Катаняном и другими будущими режиссерами ‹…› учился Эльдар Рязанов (это было в конце 40-х —начале 50-х) — спроса на комедию не было. И вообще спрос на фильмы был вовсе не большой. А то, что сходило тогда за комедии, мало их напоминало.

Одно из действующих лиц старинной пьесы, по имени Полоний, среди любимых им театральных жанров называл жанр «пасторально-комический». Мне этот вид юмора, по правде сказать, не нравится. Беззубый юмор и сам по себе неприятен, как всякая ухмылка, лишенная смысла, а еще сдобренный патокой умильности и сентиментальности — вовсе оскорбителен. Юмор Рязанова отнюдь не беззубый, а пасторали, слава богу, в его фильмах вовсе нет. Так начинал Рязанов, и этому он верен до сих пор.

Мне никогда не казалось, что понятие «жанр» следует рассматривать как сравнительную меру осмысленности (драма — тут, как ни крути, без содержания не проживешь; детектив — здесь главное фабула, тайны, загадки, разгадки, смысла же может быть и поменьше; комедия — лишь бы животики надорвать). Смысл? Да ведь это комедия!

И комедии, как это ни печально, часто вызывают смех именно так. Их делают так же, как у Гоголя природа создала Собакевича — без употребления каких-либо мелких инструментов, одним только топором. Эльдар Рязанов ни в одном из своих фильмов не орудует топором.

Тут нужно внести ясность. Под грубостью я понимаю отнюдь не буффонаду или гротеск. Чаплин за свою долгую жизнь достаточно падал, вымазывался в грязи, получал коленкой под зад. Все это в его фильмах, разумеется, нетрудно найти. Но существует там и иное: жизненная фигура неудачника, глубочайшая человечность, целая энциклопедия юмора. У цирковых клоунов, одаренных юмором и фантазией, пощечины и падения — истинное искусство, у ремесленников — унижающее человека зрелище.

Только умный артист может сыграть дурака. Роль пошляка может сочинить лишь человек, наделенный вкусом, невежду — культурный. Теперь я, кажется, дошел наконец до сути того, что хотелось высказать. За настоящим искусством всегда виден его автор.

Я люблю «Карнавальную ночь», «Берегись автомобиля», «Зигзаг удачи», потому что за хороводом героев этих фильмов, персонажей иногда глупых, невежественных, тупых, заблуждающихся, но всегда людей, — я вижу доброе лицо автора, чувствую его умный, иногда сочувствующий, иногда печальный взгляд. Они гогочут — он улыбается; они с самоуверенным видом выпаливают глупости — он почему-то грустен...

Как бы ни был ограничен круг забот его героев, это всегда жизнь. И как нужен ей добрый человек, наделенный юмором! Вот почему я люблю картины Эльдара Рязанова.

Козинцев Г. Доброе лицо автора // Эльдар Рязанов. М.: Искусство, 1974.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera