Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
Таймлайн
19122020
0 материалов
Поделиться
Человеческая комедия
Майя Туровская об Эльдаре Рязанове

Бывают счастливчики, которым судьба дарует умение не то чтобы упрощать реальные сложности жизни, не то чтобы приводить их к нравственно или морально, или даже просто житейски разрешимой формуле, но вносить в них — не всегда веселую, иногда даже грустную — легкость. То, что в просторечии зовется юмором.

К ним принадлежит Эльдар Рязанов.

За свою долгую жизнь в игровом, или, как принято говорить, художественном кинематографе, он не снял, кажется, ни одной некомедии. Юмор, особенно житейски меткий, легко привлекает сердца, и после нескольких документальных лент Рязанов дебютировал в игровом кино как режиссер шумно и заметно. И хотя с тех пор прошло два десятилетия, «Карнавальная ночь» все еще живет в памяти и вызывает улыбку. Комедийное зрелище (в особенности на экране) любит не столько остроты, сколько остроту темы, и, несмотря на жанр музыкального ревю и незатейливость сюжета, «Карнавальная ночь» достаточно зло изображала механику бюрократизма и подарила народной памяти Огурцова — И. Ильинского, кажется, последнего из тех незабвенных хамов-бюрократов, чьи словечки на долгое время сделались популярными присловьями.

Следующие комедии Э. Рязанова, пожалуй, не отличались уже той же задорной остротой и злободневностью, и его юмор стал окрашиваться порой в иные, более меланхолические тона.

В нашем сегодняшнем кино есть два рода комедий, объединенных одним и тем же термином «комедия», но по сути принадлежащих к разным жанрам — один из них воплощает в наибольшей полноте режиссер Л. Гайдай, другой — Э. Рязанов.

Считается, по традиции, что в жизни комик должен быть мрачен, неразговорчив, даже угрюм. ‹…›

Э. Рязанов, как уже говорилось. человек скорее легкий. Он обладает тем живым и в то же время спокойным, повседневным юмором, который годен во всякой ситуации, но совершенно незаменим для комедий жизни — наблюдательных, подчас чувствительных, иногда меланхолических и все-таки всегда смешных, благодаря их неотразимой узнаваемости, похожести на прототип. Лучшая из таких комедий — «Берегись автомобиля!» с вором-идеалистом — И. Смоктуновским, идеалистом-следователем — О. Ефремовым (оба актера вовсе не комедийные) и с прагматиком-пенсионером — А. Папановым.

Впрочем, в сюжете этой комедии зритель легко распознает популярный в свое время апокриф — то ли быль, принявшую форму анекдота, то ли остроумную выдумку, которые всегда бытуют в обыденном сознании, составляя нечто вроде изустного городского фольклора.

Рязанов со своим постоянным соавтором Э. Брагинским любит, что называется, «брать за основу» такие бродячие сюжеты, такие житейские анекдоты, сложенные и обкатанные в суматошной и пестрой повседневности современного большого города и выражающие его проблемы. Это, в частности, дало повод критику Ю. Ханютину обозначить его фильмы как жанр «городской сказки». В самом деле, всякий сюжет, прошедший горнило народного воображения и передаваемый из уст в уста, как бы фантастичен он ни был, несет в себе некоторый милый сердцу Э. Рязанова дидактический смысл — «сказка ложь, да в ней намек...» И Рязанов с Брагинским — наверное, не по недостатку фантазии — охотно обращаются к этим бродячим анекдотам, к этим якобы истинным происшествиям, понимая, что среди множества вариантов, предлагаемых жизнью, изустная традиция лучше и безошибочнее всякого художника отбирает типическое и желаемое.

Комедия Рязанова, таким образом, как бы заранее запрограммирована на успех, так как она предлагает зрителю у него же подслушанные мечты и чаяния.

Но, пользуясь анекдотом как сюжетной основой, режиссер погружает его в быт, в житейские обстоятельства, в среду и характеры и наблюдает, что из этого проистечет. Он как бы возвращает формулу к ее истокам, к той повседневности, из которой она в свое время выделилась, не отнимая у нее, однако, черт «формульности», переданных ей традицией. На этом стыке двойной узнаваемости — узнаваемости сказочного сюжета, апокрифа и узнаваемости житейской лиц и положений — зиждутся особый эффект и неизменная зрительская популярность рязановской комедии.

И следствия из такого анекдота, разыгрывающегося в его фильмах где-то на окраине большого города, в провинции, среди самых обычных людей, достоверны, реальны, жизненны, поучительны.

В благородных приключениях похитителя неправедно нажитых автомобилей комедия жизни окрашивается попеременно в тона иронии, меланхолии, насмешки, даже романтики, не теряя житейской верности. Но даже и в фильмах менее значительных того же жанра — в традиционной истории выигрышного билета со всеми вытекающими отсюда подробностями житейских склок («Зигзаг удачи») или в откровенно сентиментальной комедии о взаимопомощи двух стариков-пенсионеров («Старики-разбойники») встречаются те же очаровательные образы, неотразимо-смешные и нелепые частности нашего бытия — смех и слезы пополам. И хотя по всем его комедиям разбросаны — а в «Итальянцах в России» преобладают — элементы пародии, буффонады, все же настоящая удача ждет Э. Рязанова там, где он подмечает черты и черточки реального быта и реальных, достоверных человеческих типов.

Может быть, поэтому он без труда совершил переход — наиболее трудный именно для комедии — с большого экрана кино на малый экран телевидения, поставив «Иронию судьбы, или С легким паром». И длинную — по кинематографическим меркам — двухсерийную историю любовных недоразумений, возникших на почти что житейской и лишь чуть-чуть преувеличенной, доведенной до наглядности коллизии стандарта и наших жилищ, и быта, и рождающейся отсюда путаницы, он сумел рассказать всего с тремя актерами (А. Мягков, Ю. Яковлев. Б. Брыльска), ни на минуту не приседая на корточки перед малым экраном и его канонами, сохраняя всегда присущее ему равновесие между явным неправдоподобием и безусловной достоверностью.

Здесь его комедия уже почти перестала быть «комедийной», отчетливо сохраняя и умело используя в то же время все каноны жанра.

Судьба всякого комедиографа, вероятно, полна превратностей, и, если очевидным везением для режиссера Э. Рязанова была встреча со «своим» автором Э. Брагинским (о, как это бесконечно важно в кино и особенно в комедии!), который на долгие годы стал его постоянным соавтором, то весьма странным «зигзагом удачи» стала для Рязанова история фильма  «Берегись автомобиля!». Написанный сначала совместно с Э. Брагинским как сценарий, он не нашел осуществления в кино и был переписан соавторами в повесть — таким образом режиссер Э. Рязанов волею судеб встал на стезю собственно литературы, с которой не сходит уже много лет. А фильм, снятый долгое время спустя, оказался экранизацией его же собственной повести.

Недавно Э. Рязанов вместе с Э. Брагинским закончил новый фильм «Служебный роман». Как всегда, актерский состав в картине первоклассный. В главных ролях он снял А. Мягкова, с которым не захотел расстаться после «Иронии судьбы», и А. Фрейндлих. Широкому зрителю еще предстоит встреча с этим фильмом. И мы не станем предварять эту наверняка радостную встречу преждевременной рецензией.

Сейчас Э. Рязанов не только режиссер кино и телевидения, но и (в неизменном соавторстве с Э. Брагинским) автор нескольких повестей, пьес и многих сценариев. Он охотно экранизирует свою прозу, и экранный вариант всегда бывает по отношению к ней самостоятелен. Может быть, именно свобода импровизации на съемочной площадке (та же рязановская легкость, подвижность. неожиданная в тучном человеке) делает его особенно счастливым на актерские удачи: актеры с удовольствием откликаются на его подначку. В жизни, за письменным столом и на съемочной площадке Эльдар Рязанов в удивительной степени равен самому себе.

И хотя, конечно, по преимуществу он кинорежиссер, он во всех профессиях равно сохраняет свои определяющие качества: меткую житейскую наблюдательность, всегдашнюю работоспособность, высокий профессионализм. некоторую исходную легкость характера и юмор, что вовсе не равно веселости и может подразумевать усталость, грусть и обязательную злость, без которых его комедии попросту не могли бы существовать и превратились бы в набор сентиментальных пустяков или прописей.

Когда человек искусства, подходя к своему пятидесятилетию, имеет позади поставленные и признанные картины, сошедшие с экрана в жизнь образы и словечки, написанные и сыгранные пьесы, написанные, напечатанные и им же экранизированные повести, когда, едва закончив большой фильм на телевидении и не теряя рабочего ритма, он садится вместе с соавтором за повесть, зная, что впереди его ждут уже работа над новым фильмом, знакомая, хорошо сработанная съемочная группа и актеры, с которыми он любит и умеет заниматься, когда новая задуманная работа — снова комедия, и, значит, не истощились еще ни запас наблюдений, ни запас юмора, ни та чуть-чуть дидактическая, обращенная к людям жилка, которая всегда присутствует во всех видах его творчества, когда в столь суматошном, непредсказуемом и трудном деле, как кино, он к тому же не просто ждет удачи, но владеет профессией, — тогда можно смело сказать, что судьба его удалась...

Вот уже и телефильм «Ирония судьбы», прошедший на голубом экране, вышел на большой киноэкран — серьезное испытание для авторов картины, выдержанное, однако ж, с той же неизменной счастливой легкостью, которая всегда сопутствовала Рязанову в его работе. Потому что, оставаясь определенной и выраженной индивидуальностью, Рязанов, как мало кто, умеет делать картины «для всех».

Туровская М. Комедия — его стихия // Советская культура. 1977. 26 июля.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera