Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
2025
Таймлайн
19122025
0 материалов
Поделиться
Правдивость фильма
Шумяцкий о «Крестьянах» и развитии сценарного искусства

Факт огромного воздействия фильма Ф. Эрмлера «Крестьяне» свидетельствует, прежде всего, о правдивости фильма, жизненности и глубине его образов (типичные характеры в типичных обстоятельствах). Фильм в целом героичен, он показывает зрителю, что ему нужно делать, за кем идти.

В «Крестьянах» есть несколько тем.

Это — трагедия Варвары, беднячки, у которой, «кроме колхоза, других путей нет», полюбившей колхозного животновода Герасима и возненавидевшей его, как только вскрылась вся его кулацкая сущность.

Это — тема Егорки, человека, который одной ногой стоит еще в старом, частнособственническом мире, хотя Егорке ясно, что единственно правильный и возможный путь для крестьянства — это путь колхоза, путь советской власти.

Это — тема кулака Герасима, действующего «тихой сапой», человека, который любит Варвару, выдает ей себя и в страхе разоблачения убивает.

Это — тема Николая Мироновича, тема начальника политотдела, большевика, умело воспитывающего колхозников.

Наконец, это — тема зажиточной жизни колхоза. ‹…›

Каноны старой драматургии требовали, чтобы в драматургическом произведении был один центральный образ, была одна тема. Авторы «Крестьян» пренебрегли этим требованием, так как они рисовали совершенно иные общественные условия, где нет противопоставления личности и общества, где нет антагонических классов (есть только остатки разбитого классового врага), где жизнь изумительна, богата и прекрасна. ‹…›

Существенным недостатком фильма «Крестьяне» является некоторая замедленность внутренних темпов действия и соответственно актерской игры.

Зерно этого недостатка заложено уже в сценарии. Драматурги невольно оказались здесь в плену литературной традиции, которая привыкла рисовать крестьян тяжелодумами, точно прикованными к земле, с медленной походкой, с медленной мыслью. Если это было верно для деревни дореволюционной, то это неверно для наших колхозов, в которых работает многотысячная армия тракторов и комбайнов, где ритм и темпы сохи заменены ритмом машины, где растут соцсоревнование и ударничество, всеобщая грамотность и культура. ‹…›

К счастью, все те ошибки, о которых мы говорим, не нарушают основных образов и основной сюжетной линии, как не нарушают идеи сценария. ‹…›

Однако, если бы в сценарии (и в фильме) не было замедленности действия, не было бы тех сюжетных ошибок, о которых мы говорили и которые легко устранить, — фильм был бы несомненно еще лучше, значительнее, а воздействие фильма на зрителя было бы еще сильнее. ‹…›

Над сценарием нередко работают два или три автора (сценарий «Крестьяне» тоже написан тремя товарищами), во многих наших фильмах диалоги написаны специалистами-писателями (например, И. Э. Бабелем в «Летчиках»), и фильмы от этого только выигрывают. Существование двух форм сценария — литературного и режиссерского — является таким же, хотя и довольно уродливым, разделением труда. При новом порядке «единого сценария», к которому мы сейчас подходим практически, процесс работы над сценарием не будет удлинять сроков производства, режиссер получит готовый, тщательно сделанный сценарий и весь свой талант, все свои силы и умение приложит к той работе, выполнять которую он призван, к режиссерской разработке фильма, к работе с актером, работе над композицией кадра, к синтезу в фильме различных творческих начал (драматурга, оператора, актеров, художника, композитора) и так далее.

Само собою разумеется, что мы сможем полностью осуществить эту сценарную «реформу» не раньше, чем будут созданы сценарии, которые могут заменить необходимость в сценарной работе режиссера. ‹…›

Шумяцкий Б. Фильм и сценарий [Вступ. ст.] // Большинцов М.,
Портнов В., Эрмлер Ф. Крестьяне. Киносценарий. М.: Кинофотоиздат, 1935.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera