Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
Таймлайн
19122023
0 материалов
Поделиться
Непосредственность побеждает эксцентрику
Марецкая играет в фильме «Закройщик из Торжка»

«Закройщик из Торжка» был первой комедией характеров в молодом советском кино. ‹…›

Немое кино требовало в первую очередь пластической выразительности актера. Веселая, занимательная, жизнерадостная комедия Протазанова выявила эту пластическую выразительность в полную меру актерских темпераментов. А «немые» комедийные роли с особой ясностью обнажили «происхождение», школу, направление каждого из превосходных, хотя и разностильных актеров. Маска-буффонада Ильинского родилась в «левом» формалистическом театре. Отточенный иронический гротеск Кторова был принесен из театра Комиссаржевского. Выпуклый и точный рисунок образа, создаваемый Бирман, возник под творческим влиянием Вахтангова, до прихода к которому она прошла мхатовскую школу Адашева. Совсем молодая еще Марецкая не имела законченной школы. Она училась и проходила в студии основы «системы». ‹…›

Ироническое отношение к уходящему миру мелких лавочников и авантюристов разрешало буффонную форму исполнения для характеристики ряда персонажей фильма. Симпатия к Кате, перед которой открывается широкое и счастливое будущее, закономерно требовала жизненно правдивых приемов для воплощения ее образа.

Таким образом, в комедии характеров наряду с острой эксцентрикой Ильинского и гротеском Кторова жила реалистическая манера исполнения Марецкой, и так велики были непосредственность и молодой темперамент актрисы, что жизненно правдивая Катя словно побеждала яркие, подчеркнуто театральные образы своих партнеров.

С первого же появления на экране Катя — Марецкая казалась зрителям давно знакомой, много раз уже виденной в жизни.

Марецкая отлично справлялась с прямыми обязанностями домработницы в провинциальном домике Лавочкина: мыла пол, стирала белье на речке, ставила самовар и делала это все при­вычными, сильными и ловкими движениями здоровой деревенской девушки. В работе ее не было ни малейшего оттенка наиг­рыша, она не становилась демонстрацией физической ловкости или условным обозначением профессии героини. Кажущаяся простота и истинная сложность актерского решения в том и за­ключалась, что все эти действия Кати — Марецкой воспринимались, как само собой разумеющееся ее поведение, а в центре внимания оказывалось внутреннее состояние Кати. Вот она торопливо наливает воду в самовар, зажигает лучину, возится с трубой, но главное в этом эпизоде — не работа, а боязливая оглядка на комнату хозяина, опаска, как бы он опять не разбушевался. Руки привычно, как бы механически делают свое дело, а настороженное внимание там, в соседней хозяйской комнате. И так торопится она, чтобы не разгневать «дяденьку», что от стремительного движения подол ее юбки цепляется за кран, открывает его, и вода вытекает. Так, не нарочитый трюк режиссера и не неловкость Кати — мы уже видели, что она отлично хозяйничает, — становятся оправданием дальнейших событий, связанных с тем, что вода ушла из самовара, а закономерная цепь фактов, вытекающих из катиного характера, из ее запуганности, старательности, желания сделать все побыстрее.

Дунина С. Мастера советского кино. Вера Марецкая. М.: Госкиноиздат, 1953.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera