Подавляющее большинство рассматриваемых нами фильмов этого периода сделано по одной схеме. Основой сюжета становится забастовка рабочих. Пролетариям противостоит, с одной стороны, репрессивная система полицейского государства, с другой — предательская политика его неизменных приспешников, социал-демократов. ‹…›

Очевидно, сила иллюзий официальной советской идеологии по поводу готовности германского пролетариата к революции была столь велика, что руководство СССР до середины 30-х годов придерживалось выжидательной по сути позиции относительно национал-социалистического режима. ‹…› Во многом по этому фильмы о догитлеровской Германии, выходившие после января 1933 года, не воспринимались как устаревшие: ситуация не считалась кардинально изменившейся. ‹…›

Наиболее плодотворной оказывается традиция создания фильмов с героями-детьми, начатая фильмом «Фриц Бауэр» (1930) ленинградского режиссера Владимира Петрова. ‹…› Преломление все той же схемы в детских играх дает очень выразительный, остраняющий ситуацию эффект (по терминологии Виктора Шкловского). В общей сложности, в первой половине 30-х выходит не менее пяти фильмов, построенных по этому принципу: к «Фрицу Бауэру» добавляются «Утирайте слезы» (1932), «Карл Брунер» (1936). Сюда же можно добавить фильм о старшеклассниках предгитлеровской Германии «Карьера Руди» (1934) ‹…›.

Наиболее значительным из этих фильмов, без исключения доброжелательно встреченным критикой, был, конечно же, фильм «Рваные Башмаки» ‹…›. Фильм был построен на очень точно направляемых режиссером детских игровых импровизациях (в съемке участвовало более полсотни детей от трех до пяти лет). В этих играх знакомые зрителю коллизии не просто отражались, но и преображались, одновременно обостряя и преодолевая трагический их характер.

Марголит Е. Как в зеркале: Германия в советском игровом кино 1920-30-х // Киноведческие записки. 2002. № 59.