Анатолию Гребневу можно позавидовать: его героем всегда был интеллектуал со сложной интонацией, которую умело передавали актеры. Его герои — дальние родственники и родственницы чеховских душечек и попрыгуний, ионычей и других героев «скучных историй». Ни в тридцатые, ни в сороковые, ни в пятидесятые годы, ни в наши девяностые и нулевые такой герой не нашел бы своего зрителя… ‹…› В «Дневнике директора школы», как и в популярной ленте «Переступи порог», нет ни одной фальшивой ноты. И все герои прекрасны без лакировки; они прекрасны реалистической точностью характеров. А сколько подлинной свободы в порывах героев фильма «Переступи порог», на случайном такси по Садовому убегающих от ненастоящих свадеб и расчетливого мира… Как здесь угадана пластика возраста!.. А ведь, кажется, сценарист должен бы знать школу семидесятых только понаслышке, а школьные конфликты поджаривать на польском маргарине. Куда там! Даже у самых молодых героев А. Гребнева случаются конфликты умов, столкновения мнений, интеллектуальных амбиций (не кулаков). Киноповестям автора «Записок последнего сценариста» свойственно внимание к мыслящим героям. Раньше это свойство сценариев Гребнева объясняли «стремлением запечатлеть и исследовать нравственный мир современника». Что ж, можно сказать и так. Кажется, чувствуя эту невостребованность человека думающего, А. Гребнев и объявляет себя ныне «последним сценаристом», подводит черту. ‹…›
Замостьянов А. Обретение жанра // Знамя. 2001. № 10.