Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Лишь бы получалось резким
О начале работы в Gaumont

Мемуары Форестье предлагают читателю ряд ярких наблюдений за происхождением и кругом интересов типичного кинооператора того времени. Форестье родился во Франции, и его восхищение фильмами было вызвано знакомством с «волшебными» трюковыми картинами Жоржа Мельеса в Париже в 1906 году; позднее, научившись пользоваться фотоаппаратом и некоторое время поработав на один парижский журнал, он сумел получить работу на киностудии Gaumont в Бельвилле.

Его ученичество включало в себя основательное приобщение ко всем аспектам кинопроизводства — от монтажа (непосредственного склеивания кусочков пленки) до проявки и печати, раскрашивания и тонирования позитивов красками; он также был киномехаником. Только после всего этого ему разрешили работать с четырьмя операторами, которые на тот момент были заняты на студии (Gaumont, подобно многим другим студиям, соединяла в себе две функции: там происходили съемки, и там же обрабатывали пленку). Однако, по собственному признанию, Форестье получил только поверхностное представление о работе кинокамеры. Поэтому, ввиду отсутствия специальной литературы, он был вынужден знакомиться с азами мастерства (такими, как установка фокуса и панорамирование) путем проб и ошибок. в то время кинооператор был обязан снимать все, что ему заказывали. Как замечает Форестье: «В те годы приходилось снимать все — драмы, комедии, видовые, хронику. От оператора требовалось немного: лишь бы изображение получалось резким, светлым и действующие лица не резались бы кадром. О мягкой оптике, крупных планах и световых эффектах мы не имели никакого представления».

Кавендиш Ф. Рука, вращающая ручку. Кинооператоры и поэтика камеры в дореволюционном русском кино // Киноведческие записки. 2005. № 69.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera