«Географ» Велединского — это какой-то другой вектор русской жизни, которого годами не было видно. Это интеллигент, который не вписался (и здесь принципиальное отличие от исходной книги Иванова — она была про девяностые, про слом формаций). Это провинция ‹…› — не проекции фестивальных конъюнктурщиков, а просто мир людей, которые здесь живут, иногда оглядываясь на Москву, но по большей части ее не замечая. ‹…›
Главный герой «Географа» — лузер, который появился в момент кризиса всей постсоветской модели успеха. Уехать в Москву? Стать профессионалом, чиновником, предпринимателем? Заработать много денег? Свалить? Но профессионализм не имеет смысла там, где конкуренцию заменяет коррупция; большие деньги означают: «ты замазан» и уже не хозяин ни им, ни себе; миллионеров в якобы комфортном отъезде мы тоже повидали — что дальше? Разумеется, Служкин, человек, добровольно изъявший себя из поля компромиссов и погони за успехом, не состоялся бы без обаяния Константина Хабенского (когда смотришь «Географа», понимаешь, что этому по-настоящему большому артисту на протяжении всей его карьеры просто нечего было играть). ‹…›
Прославить предпринимателя не удалось ни постсоветскому кино, ни постсоветской реальности, но «Географу» удалось прославить того, кто живет здесь, в наши дни, и не предпринимает ровным счетом ничего. Выходит так, что «ничего» в итоге оказывается единственной возможной стратегией — но только для того, кто хочет любить весь мир, никому не быть залогом счастья и продолжать надеяться, что мир полюбит его в ответ.
Кувшинова М. Тень учителя // Сеанс.