Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Кино: Одна
Поделиться
На рубеже немого и звукового
«Одна» как эксперимент со звуком и изображением

«Одна» была снята на рубеже немого и звукового кино. Сюжет картины подсказала сухая газетная заметка: за сельской учительницей, заблудившейся и замерзшей в снегах, по решению правительства был послан самолет. ‹…›

Интерес режиссуры сосредоточивался на сфере житейской повседневности. Это было решительной ломкой прежних стилевых признаков фэксов. Надо было искать новый язык — без романтической приподнятости, эффектных красок, гипербол, подчеркнуто экспрессивных зрелищных решений. Становилось понятным, что все эти средства не в состоянии создать на экране ту величину — духовный мир человека новой формации,— необходимость которой в искусстве уже настоятельно ощущалась ими.

Фильм задумывался как звуковой. В процессе работы от синхронной речи пришлось отказаться,— техника записи была крайне несовершенной. Удалось записать лишь шумы и прекрасную музыку Д. Шостаковича. Назвать этот фильм немым нельзя ‹…› потому, что в самом способе подачи материала, в установке на актерскую работу и развивающийся характер, в спокойном повествовательном монтаже, в новой изобразительной манере Москвина уже появились признаки того стиля, который был характерен для звукового кино и знаменовал решительную ломку прежнего. ‹…›

В пору работы над «Одной» Козинцев и Трауберг написали заявку в художественно-сценарный отдел Ленинградской кинофабрики, в которой сформулировано основное направление их будущей работы: «Мы не считаем, что задачей кинематографа в реконструктивный период является работа над темами только технической реконструкции (Турксиб, Днепрострой, Гигант). Не менее важным мы полагаем вопрос о человеческой реконструкции, о психологическом переустройстве человека». И дальше: «Категорически кончается свойственный советской кинематографии показ эпохи материалом и символами. Эпоха должна быть в самой фабуле, пафос — не в надписях и иллюстрирующих кадрах, а в сочетании героя с обстановкой».

‹…› Слово, мысль, эмоция, обобщения могли быть выражены в немом кино лишь частично игрой актера. Главное принадлежало изобразительным элементам: композиции, пластике света, игре светотени, оптическому рисунку изображения, богатству цветопередачи и всем другим компонентам, входящим в это понятие.

На определенном этапе немого периода — особенно это сказалось в творчестве Эйзенштейна — актер начал приравниваться к типажу, между вещью и человеком был поставлен знак равенства, живописная и конструктивная выразительность кадра казалась всесильной. С приходом звука это соотношение резко нарушилось. Центр тяжести переместился в сторону актерской работы и звучащего слова, все остальные компоненты должны были подчиниться им. Несовершенная звукозаписывающая техника создала еще и дополнительные трудности — треск съемочного аппарата исключал запись звука в павильоне. Съемочный аппарат и оператора заключили в специальный звукоизоляционный бокс. Камера потеряла мобильность, стала громоздким, неповоротливым инструментом.

Казалось, что Москвину, положившему начало многим открытиям операторского искусства немого кино, будет чрезвычайно трудно перестраиваться. Артистизм москвинских кадров, их одухотворенность и эмоциональная насыщенность были органическим и концентрированным выражением поэтики немого кино. Звуковое кино требовало каких-то других форм. Каких? Вряд ли даже такой талантливый и думающий оператор, как Москвин, мог сразу дать исчерпывающий ответ на этот вопрос.

«Одна» стала базой этих поисков, пробой пера. Эпоха начала звукового кино была противоречивой и сложной. Многие крупные мастера объявили войну звуку. Казалось, что звук уничтожит все, что было создано в борьбе с условно-натуралистическим, повествовательно-описательным кинематографом. «Техника звукового фильма может подкрепить проигранное дело натуралистической традиции, она может возвратить к временной жизни все битые, отвергнутые, реакционные приемы в нашем кино»,— с беспокойством и тревогой писал Адриан Пиотровский. И тут же добавлял: «Так не должно быть... Основное заключается здесь в том, чтобы рассматривать звук в тонфильме не как средство достижения натуралистической иллюзии, а как самостоятельный выразительный материал»

Опасения и предсказания А. Пиотровского и других были не напрасными. Растерянность перед тем, что диктовал звук, дала cвои результаты. На некоторое время экран заполнила натуралистическая фиксация быта. Это касалось в одинаковой мере и режиссерского, и операторского решения фильмов. Правда, этап этот был очень недолгим. Появление «Встречного», «Чапаева» и «Юности Максима» вернуло наш кинематограф к лучшим традициям «великого немого».

Режиссура вышла из этого кризиса быстрее операторов. Здесь еще некоторое время давали себя знать технические трудности — камера, запертая в боксе и обреченная на неподвижность; громоздкие, малоподвижные и не сильные микрофоны, ограничивающие возможность оператора в освещении и компоновке кадра — актер был «привязан» к микрофону, зона его свободного движения в кадре была крайне мала из-за слабой звуковой мощности этого аппарата. Еще большие сложности представляла съемка длинных игровых планов: менялось представление о композиции, освещении, ракурсе и т. д. Процесс этот был в высшей степени болезненным и трудным, имена многих крупных операторов в течение нескольких лет не появлялись на экранах.

Бутовский Я. Андрей Москвин, кинооператор. СПб.: Дмитрий Буланин, 2000.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera