Любовь Аркус
«Чапаев» родился из любви к отечественному кино. Другого в моем детстве, строго говоря, не было. Были, конечно, французские комедии, итальянские мелодрамы и американские фильмы про ужасы капиталистического мира. Редкие шедевры не могли утолить жгучий голод по прекрасному. Феллини, Висконти и Бергмана мы изучали по статьям великих советских киноведов.
Зато Марк Бернес, Михаил Жаров, Алексей Баталов и Татьяна Самойлова были всегда рядом — в телевизоре, после программы «Время». Фильмы Василия Шукшина, Ильи Авербаха и Глеба Панфилова шли в кинотеатрах, а «Зеркало» или «20 дней без войны» можно было поймать в окраинном Доме культуры, один сеанс в неделю.
Если отставить лирику, «Чапаев» вырос из семитомной энциклопедии «Новейшая история отечественного кино», созданной журналом «Сеанс» на рубеже девяностых и нулевых. В основу этого издания был положен структурный принцип «кино и контекст». Он же сохранен и в новой инкарнации — проекте «Чапаев». 20 лет назад такая структура казалась новаторством, сегодня — это насущная необходимость, так как культурные и исторические контексты ушедшей эпохи сегодня с трудом считываются зрителем.
«Чапаев» — не только о кино, но о Советском Союзе, дореволюционной и современной России. Это образовательный, энциклопедический, научно-исследовательский проект. До сих пор в истории нашего кино огромное количество белых пятен и неизученных тем. Эйзенштейн, Вертов, Довженко, Ромм, Барнет и Тарковский исследованы и описаны в многочисленных статьях и монографиях, киноавангард 1920-х и «оттепель» изучены со всех сторон, но огромная часть материка под названием Отечественное кино пока terra incognita. Поэтому для нас так важен спецпроект «Свидетели, участники и потомки», для которого мы записываем живых участников кинопроцесса, а также детей и внуков советских кинематографистов. По той же причине для нас так важна помощь главных партнеров: Госфильмофонда России, РГАКФД (Красногорский архив), РГАЛИ, ВГИК (Кабинет отечественного кино), Музея кино, музея «Мосфильма» и музея «Ленфильма».
Охватить весь этот материк сложно даже специалистам. Мы пытаемся идти разными тропами, привлекать к процессу людей из разных областей, найти баланс между доступностью и основательностью. Среди авторов «Чапаева» не только опытные и профессиональные киноведы, но и молодые люди, со своей оптикой и со своим восприятием. Но все новое покоится на достижениях прошлого. Поэтому так важно для нас было собрать в энциклопедической части проекта статьи и материалы, написанные лучшими авторами прошлых поколений: Майи Туровской, Инны Соловьевой, Веры Шитовой, Неи Зоркой, Юрия Ханютина, Наума Клеймана и многих других. Познакомить читателя с уникальными документами и материалами из личных архивов.
Искренняя признательность Министерству культуры и Фонду кино за возможность запустить проект. Особая благодарность друзьям, поддержавшим «Чапаева»: Константину Эрнсту, Сергею Сельянову, Александру Голутве, Сергею Серезлееву, Виктории Шамликашвили, Федору Бондарчуку, Николаю Бородачеву, Татьяне Горяевой, Наталье Калантаровой, Ларисе Солоницыной, Владимиру Малышеву, Карену Шахназарову, Эдуарду Пичугину, Алевтине Чинаровой, Елене Лапиной, Ольге Любимовой, Анне Михалковой, Ольге Поликарповой и фонду «Ступени».
Спасибо Игорю Гуровичу за идею логотипа, Артему Васильеву и Мите Борисову за дружескую поддержку, Евгению Марголиту, Олегу Ковалову, Анатолию Загулину, Наталье Чертовой, Петру Багрову, Георгию Бородину за неоценимые консультации и экспертизу.
Докладная записка министра кинематографии СССР И. Г. БОЛЬШАКОВА секретарю ЦК ВКП(б) Г. М. МАЛЕНКОВУ об увеличении производства фильмов
«14 января 1952 г.
Поставленная перед Министерством кинематографии СССР партией и правительством задача по резкому повышению доходов от кино требует значительного увеличения количества выпускаемых художественных фильмов.
Между тем существующие производственные возможности нашей кинематографии позволяют выпускать в год не более 2-25 цветных художественных фильмов средней постановочной сложности.
В системе Министерства кинематографии СССР имеется 12 киностудий художественных фильмов. Однако состояние технических баз большинства киностудий, в связи с переходом на производство цветных фильмов, не отвечает современным требованиям и лимитирует дальнейшее расширение производства художественных фильмов.
В результате этого все выпускаемые за последние годы цветные художественные фильмы снимались только на пяти киностудиях. <...>.
Республиканские киностудии, созданные в период немого кино, расположены в случайных, неприспособленных помещениях, могут выпускать только черно-белые кинокартины, т. к. технология цветных съемок резко отличается от обычной съемки. Об этом можно судить хотя бы по таким примерам: объем работы лишь по
1-й серии фильма «Адмирал Ушаков» в пять раз превышает объем работы по фильму «Чапаев», постановка фильма «Кубанские казаки» в три раза сложнее постановки фильма «Волга-Волга».
Министерство кинематографии СССР в послевоенные годы сосредоточило свое внимание на приспособлении к новым технологическим условиям цветных киносъемок только крупнейших киностудий страны — «Мосфильм», «Ленфильм», Киевскую, Тбилисскую и киностудии им. Горького, построенных также в период немого кино. Несмотря на значительные капиталовложения, указанные киностудии и в настоящее время не отвечают необходимым требованиям производства цветных фильмов, а именно: павильоны этих студий акустически не приспособлены для проведения звуковых съемок; не механизирован процесс постройки декораций, не хватает постоянного тока для цветных киносъемок и т. д.
Кроме того, отсутствие на киностудиях вентиляционных устройств в павильонах резко снижает производительность труда творческих работников, т. к. повышенное освещение при цветных съемках (в два-три раза больше, чем при обычных съемках) вызывает быстрое утомление у актеров и режиссеров.
Для резкого увеличения выпуска цветных художественных фильмов, улучшения их качества и удешевления их стоимости Министерство кинематографии СССР считает необходимым:
1) на базе существующей в г. Москве киностудии «Мосфильм» создать передовую, оснащенную самой совершенной техникой, новую киностудию, рассчитанную на выпуск 40 художественных цветных кинофильмов в год. Проектное задание на такую киностудию разработано Министерством кинематографии СССР в 1949 г. В результате осуществления этого проекта в Москве будет создан крупнейший киноцентр, который окажет влияние и на развитие киноискусства в республиках.
На осуществление всех работ по реконструкции и расширению киностудии «Мосфильм» требуется 240 млн руб., из них 50 млн руб. предусмотрены на работы первой очереди (18-20 картин в год).
Учитывая, что киностудия «Мосфильм» расположена на Ленинских горах, рядом с новым зданием Московского университета, и что ее архитектурное оформление должно быть увязано с реконструкцией юго-западного района столицы, было бы весьма целесообразно поручить строительство киностудии «Мосфильм» строительным организациям, освобождающимся на строительстве университета.
2) завершить реконструкцию киностудии «Ленфильм» (постройка главного корпуса и электростанции и постройка нового здания декорационно-постановочных цехов) и довести мощность до 8-9 цветных кинофильмов в год;
3) по Киевской киностудии реконструировать главный корпус и расширить электроподстанцию, что даст возможность увеличить мощность студии до 5-6 цветных кинофильмов в год.
4) по Тбилисской киностудии провести акустическую отделку и переоборудование трех немых павильонов, расширить электроподстанцию и закончить строительство цветной лаборатории, что позволит снимать 3-4 цветных кинофильма в год;
5) в интересах коренного улучшения дела производства цветных кинофильмов в республиках необходимо отказаться от распыления средств на дооборудование существующих карликовых киностудий и построить в ближайшие два года в гг. Минске, Риге и Ташкенте новые киностудии мощностью 4-5 цветных кинофильмов в год с таким расчетом, чтобы на Минской студии сосредоточить производство белорусских и литовских кинофильмов, на Рижской киностудии — латышских и эстонских, и на Ташкентской киностудии — узбекских и таджикских.
<...>
Примерная стоимость всех выше указанных работ — реконструкция действующих и строительство новых студий — составит 150 млн руб. (без «Мосфильма»).
Строительство новых и реконструкция имеющихся киностудий, на которые Министерство кинематографии просит выделить капиталовложения, даст возможность создавать на основе более совершенной технической базы высокоидейные художественные кинофильмы.
Выпуск таких фильмов на экраны быстро окупит произведенные затраты, так, например, сборы от фильма «Падение Берлина» (обе серии) за 12 месяцев составили около 290 млн руб., «Кубанские казаки» — 165 млн руб.
В результате окончания работ первой очереди по киностудии «Мосфильм» и реализации мероприятий по другим киностудиям Министерство кинематографии будет располагать в течение ближайших 2-3 лет современной технической базой для выпуска 50-60 цветных кинофильмов.
После окончания всех работ по реконструкции и расширению киностудии «Мосфильм» представиться возможность увеличить выпуск до 70-80 цветных кинофильмов в год.
Проект постановления Совета Министров СССР прилагается Министр кинематографии СССР И. Большаков
Докладная записка министра кинематографии СССР И. Г. Большакова секретарю ЦК ВКП(б) Г. М. Маленкову об увеличении производства фильмов // РГАЛИ, ф. 2456, оп. 1, д. 3431, л. 95-97.
Цит. по: Фомин В. История российской кинематографии (1941-1968). М.: Канон-плюс, 2019. С. 16-23.