Наряду с художественной кинематографией, в нашей стране широкое развитие получило и хроникально-документальное кино. В отличие от буржуазной кинохроники, которая воспроизводит на экране главным образом разного рода сенсационные происшествия, советское документальное кино широко освещает многогранную общественно-политическую, социально-экономическую и культурную жизнь нашей страны.
Советских кинооператоров можно встретить на заводах, шахтах, колхозных полях, в лабораториях ученых, среди участников героических экспедиций — всюду, где кипит созидательная, полная неповторимых событий жизнь. Фиксируя на пленке те или иные события, наши кинооператоры прежде всего стараются показать участников этих событий, их силу, мужество и величие.
Запечатленные на пленке люди, факты и события нашей действительности, объединенные общностью идей и художественного замысла, продолжали затем свою жизнь в многочисленных киножурналах и фильмах. И эти фильмы, «живописные или патетические, складываются в удивительное целое, несколькими яркими лучами освещающее современную историю нового советского мира», — писал в 1934 году о нашем документальном кино Анри Барбюс, считая, что журналисты экрана, мастера кинохроники одновременно выполняют дело «созидателей, документаторов, драматургов и историков».
Отличительной чертой наших документальных фильмов является их насыщенность ярким и убедительным фактическим материалом, логическая стройность их построения, лаконичность дикторского текста и главным образом их идейная целеустремленность и направленность.
Хроникально-документальная кинематография необычайно популярна в нашей стране и любима нашим зрителем.
Особенно важное значение документальное кино приобрело в годы Великой Отечественной войны. В первые же дни войны в Действующую Армию и Флот были посланы лучшие кинооператоры. Уже через неделю после начала войны на экранах страны появились фронтовые киносъемки. Правда, они показывали незначительные военные эпизоды: сбитые немецкие самолеты, горящие села и деревни, первых пленных гитлеровцев, и совсем не показывали боевых действий. Это объяснялось тем, что большинство кинооператоров не имело еще опыта съемок боевых эпизодов, лишь некоторые из них снимали военные действия Красной Армии с белофиннами, военные маневры. Не были установлены и организационные формы их работы. Большинство из посланных на фронты кинооператоров действовало, как говорится, на свой страх и риск.
Но постепенно опыт накоплялся и присылаемый фронтовыми кинооператорами материал улучшался. Многие из кинооператоров показали себя мужественными и бесстрашными людьми. Они часто шли в гущу боя с передовыми частями, летали на бомбежки на боевых самолетах, ходили вместе с красноармейцами в разведку. Этими личными качествами советские кинооператоры завоевали авторитет среди бойцов и командиров.
Вскоре установились и организационные формы для их работы. При штабе каждого фронта были созданы фронтовые группы кинооператоров. Это позволяло правильно распределять силы по отдельным важным соединениям и наиболее ответственным участкам фронта. Такая структура себя оправдала и сохранилась до конца войны. В фронтовые киногруппы было направлено свыше ста пятидесяти кинооператоров не только хроникеров, но и работающих в художественной и научно-популярной кинематографии.
Фронтовые кинооператоры на протяжении всей войны не покидали своих боевых постов, стремясь как можно полнее и достойнее отразить для истории Героические подвиги Красной Армии, ее мощь, силу советского оружия, славу сталинской военной стратегии. Тридцать кинооператоров пало смертью храбрых на полях битвы при исполнении своих обязанностей, многие получили ранения.
В период Великой Отечественной войны с гитлеровской Германией и империалистической Японией было заснято свыше трех с половиной миллионов метров пленки, зафиксировавшей материал, представляющий огромную историческую ценность. Большая часть этого материала вошла в различные документальные фильмы, киновыпуски и журналы, остальная — в специальный фонд: «Кинолетопись Великой Отечественной войны». Для того чтобы представить огромную работу, проделанную советской документальной кинематографией в годы войны, достаточно сказать, что в эти годы ею было создано и выпущено на экраны страны более 500 номеров различных киножурналов, 67 короткометражных и 34 полнометражных военных фильма.
Первым большим и выдающимся документальным фильмом, ярко показывающим мощь советского оружия, рост военного мастерства бойцов и командиров Красной Армии, был фильм «Разгром немецких войск под Москвой», поставленный режиссерами Л. Варламовым и И. Копалиным. Этот фильм был сделан в рекордно короткий срок — через месяц после начала зимнего наступления Красной Армии под Москвой.
Фильм начинается показом оборонительных боев на подступах к Москве.
Большая группа кинооператоров снимала грозные боевые события, которые переживала в эти осенние месяцы столица нашей Родины — Москва, когда враг бросал в бой все новые и новые силы. Измотав врага в оборонительных боях, 6 декабря 1941 года Красная Армия перешла в наступление и нанесла врагу первое крупное поражение.
В кинокартине была очень убедительно показана боевая мощь нашей армии, ее превосходная техника — танки, самолеты, отряды лыжников, большие массы конницы и наши замечательные бойцы и командиры, которые в боевом порыве гнали немецко-фашистские полчища на запад, устилая подмосковные поля вражескими трупами и разбитой немецкой военной техникой. Впервые перед советскими зрителями предстали зафиксированные на пленке жуткие картины немецко-фашистских зверств на нашей земле: убитые и замученные мирные советские граждане, двенадцать комсомольцев, повешенных фашистами перед отступлением в Клину, обугленные труппы сожженных в Калинине пленных красноармейцев, глумление над памятниками русской культуры, разоренные и сожженные подмосковные деревни и города — Клин, Можайск, Волоколамск, Епифань, Калинин, разоренный домик Чайковского в Клину, сожженная усадьба Л. Н. Толстого в Ясной Поляне, взорванный старинный собор — творение Растрелли в Истре.
Фильм «Разгром немецких войск под Москвой» смотрели десятки миллионов советских людей на фронте и в тылу, он вызывал великий гнев нашего народа, чувство священной мести за все эти злодеяния.
Газета «Правда» 15 февраля 1942 года писала:
«Эта картина взволнованная и волнующая. Она смотрится с трепетным интересом и производит неизгладимо яркое впечатление.
...Вся страна, следуя указаниям своего вождя, собирала силы для могучего контрудара по врагу. Родина, советский народ слали и слали в Москву на фронт свежие части, боеприпасы, снабжение, могучую технику. И вот кинофильм ведет нас на фронт, на огневые позиции.
...Мы видим неотразимую атаку конногвардейских частей. И танки гвардейского соединения бросаются в грозную атаку.
Звучит песня:
Вставай, страна огромная,
Вставай на смертный бой
С фашистской силой темною,
Проклятою ордой!
...Чувство радости и гордости так и подмывает сердце. Да, это — наша героическая Красная Армия. Могучая современная армия, в рядах которой бьются за родину миллионы советских патриотов, на вооружении которой все виды оружия, самая разнообразная техника.
...Какой же вражьей силе устоять против этой мощи, непрерывно питаемой всем советским народом!».
Этому фильму была присуждена Сталинская премия первой степени.
В 1942 году были созданы еще три полнометражных фильма: «Ленинград в борьбе», «Черноморцы» и «День войны».
Фильм «Ленинград в борьбе» поставили режиссеры: Р. Кармен, Н. Комаревцев, В. Соловцев и Е. Учитель. Его снимали двадцать кинооператоров Ленинградской студии кинохроники, оставшиеся в городе в дни вражеской осады. Несмотря на артиллерийские вражеские обстрелы, на голод и истощение, они регулярно изо дня в день снимали боевые операции войск Ленинградского фронта, жизнь города, работу его немногочисленных в тот период предприятий. В фильме были отображены все значительные события жизни города с первых дней войны до прорыва блокады, когда по воле товарища Сталина была проложена в невероятно трудных условиях зимы 1942 года ледяная трасса через Ладожское озеро, соединившая осажденный Ленинград с «Большой землей».
Фильм «Черноморцы» (режиссер В. Беляев) посвящен другому городу-герою, Севастополю, который с беспримерным мужеством в течение двухсот пятидесяти дней отражал озверелый натиск немецко-фашистских войск.
В фильме показана героическая эпопея обороны Севастополя, мужество и отвага его защитников, боевые действия Черноморского флота, защищавшего город с моря и обеспечившего непрерывное снабжение города живой силой, боеприпасами и продовольствием. Фильм заканчивается эвакуацией Севастополя, которая была произведена по приказу Верховного Командования. Среди героических защитников, покидавших город последними, были и наши кинооператоры — В. Микоша, Д. Рымарев и Ф. Короткевич.
В фильме «День войны» режиссер М. Слуцкий запечатлел события одного дня — 13 июня 1942 года. Фильм снимали одновременно 160 кинооператоров на фронтах войны и в трудовом тылу. Они запечатлели все значительные события, происшедшие в этот день на обширном фронте, простиравшемся от Баренцева до Черного моря, а также в тылу нашей Родины. Этот фильм был задуман и осуществлен в таком же плане, как и фильм «День нового мира», поставленный в 1940 году и имевший огромный успех.
Все три фильма с большим интересом смотрели как у нас, так и за границей.
В феврале 1943 года был закончен новый выдающийся фильм «Сталинград», посвященный Сталинградской битве. Режиссер фильма Л. Варламов был в Сталинграде в период самых ожесточенных оборонительных боев против немецко-фашистских войск, непрерывно атаковавших город-герой. В своей новой работе Л. Варламов учел опыт создания фильма «Разгром немецких войск под Москвой». Особое внимание он обратил на съемки боевых операций и действий нашей армии в обороне города, а затем по разгрому войск врага.
Фронтовые кинооператоры, снимавшие исторические бои за Сталинград, проявляли чудеса храбрости. Они все время находились в самой гуще боев, на передовых линиях нашей обороны. Поэтому в фильме «Сталинград» все боевые эпизоды, особенно уличные бои, переданы с необыкновенной непосредственностью и достоверностью. В картине с большой убедительностью была показана возросшая мощь нашей военной техники: сотни стволов артиллерийских орудий, громивших гитлеровские позиции, целые батареи гвардейских минометов, любовно прозванных нашими бойцами «катюшами», мощные танки, с огромной быстротой несущиеся по снежным просторам волжских степей. Так же убедительно и наглядно в фильме показан разгром шестой гитлеровской армии: бесконечные вереницы пленных, огромные груды убитых фашистских солдат и офицеров, большая группа пленных немецких и румынских генералов во главе с фельдмаршалом фон Паулюсом.
Фильм «Сталинград» пользовался огромным успехом у советских зрителей. О нем писали восторженные отзывы бойцы и командиры, рабочие и колхозники, студенты и профессора, ученые и инженеры. Фильм «Сталинград» был удостоен Сталинской премии.
С большим успехом картина прошла и на экранах всех стран мира. О ней было много рецензий в различных газетах и журналах. Одна из американских газет писала: «Этот советский военно-документальный фильм является великолепной кинозаписью сталинградской борьбы. Фильм „Сталинград“ представляет собой абсолютную вершину данного жанра. Ни одна картина не могла передать так мощно и так живо всю разрушительность войны. Этот фильм в изображении борющейся России не имеет себе равных».
Для съемок боевых операций наших бесстрашных партизан была послана специальная группа операторов. Их на самолетах доставили в глубокий тыл немецких войск и сбросили на парашютах в партизанские районы Белоруссии, Украины, Карелии.
Вместе с партизанскими отрядами кинооператоры участвовали в боях против немецких оккупантов, и в то же время день за днем фиксировали на пленке своего киноавтомата незабываемые эпизоды героической борьбы партизан и их быт. От кинооператоров требовались большая выносливость, отвага и смелость.
Несмотря на суровые условия для съемок в партизанских районах, добровольцев, желающих попасть к партизанам, было среди кинооператоров большое количество. Среди добровольцев-операторов особенно настойчиво добивалась отправки в тыл к партизанам бесстрашная патриотка, верная дочь своего народа Мария Сухова. Будучи смертельно раненной в одном из боев, который вели партизаны против немецкого карательного отряда, Мария Сухова просила партизан сохранить и переслать в Москву коробки со снятой ею кинопленкой.
На основе заснятого кинооператорами материала в августе 1943 года режиссером В. Беляевым был создан интересный фильм «Народные мстители» о героических делах советских партизан, бесстрашно действовавших в тылу врага, нанося огромный урон его коммуникациям и истребляя его живую силу.
Вслед за фильмом «Народные мстители» на экраны страны был выпущен фильм «Орловская битва» (режиссеры Р. Гиков и Л. Степанова) о провале летнего наступления немецко-фашистских
войск в 1943 году и о ликвидации нашими войсками Орловского плацдарма.
В октябре 1943 года был закончен новый монументальный фильм; «Битва за нашу Советскую Украину» (режиссеры Ю. Солнцева и Я. Авдеенко, автор текста и художественный руководитель А. Довженко). Фильм «Битва за нашу Советскую Украину» был сделан с большим профессиональным мастерством и выгодно отличался своим монтажем и прекрасным, глубоко эмоциональным дикторским текстом. Фильм был насыщен ярким и убедительным фактическим материалом о великих страданиях украинского народа, причиненных ему немецко-фашистскими варварами, о всепобеждающей силе сталинской дружбы народов Советского Союза, помогавших восстановлению Украины, о мощи Советской Армии, освободительницы украинского народа.
В 1943 году был выпущен фильм о боевой деятельности нашего Северного военно-морского флота «69-я параллель» (режиссер В. Беляев). В годы Отечественной войны большую роль в обороне ваших северных границ сыграл Северный флот. Немцы не раз пытались захватить Мурманск как с суши, так и с моря. В фильме «69-я параллель» была хорошо показана боевая жизнь Северного морского флота, который в суровых условиях Заполярья с честью выполнял свой патриотический долг перед Родиной.
Трудовым подвигам советского народа, ковавшего своим самоотверженным трудом в тылу победу над врагом, был посвящен большой документальный фильм «Урал кует победу» (режиссеры Ф. Киселев и В. Бойков), выпущенный в 1943 году Куйбышевской студией кинохроники.
В годы первых сталинских пятилеток на Урале был создан ряд крупнейших металлургических и машиностроительных заводов, на Урал было эвакуировано большое количество промышленных предприятий из зоны военных действий. Все заводы были переключены на производство военного вооружения,
и уральская промышленность в годы войны заняла ведущее место в обеспечении фронта боевой техникой.
Фильм в живой и образной форме показывал доблестный труд уральцев, создававших самые различные виды высококачественного вооружения.
К двадцатилетнему юбилею Ленинского комсомола, который отмечался в 1943 году, был создан фильм «Комсомольцы» (режиссеры С. Гуров и Л. Степанова). Это была увлекательная киноповесть о славных делах наших комсомольцев. Верные помощники коммунистической партии, преданные патриоты нашей Родины, комсомольцы покрыли себя неувядаемой славой на фронтах гражданской войны, на трудовом фронте в годы сталинских пятилеток и на фронтах Великой Отечественной войны.
В 1944 году выпущено было на экраны пять больших документальных фильмов: «Битва за Севастополь», «Победа на Юге», «К вопросу о перемирии с Финляндией», «Возрождение Сталинграда» и «Освобожденная Франция».
Фильм «Битва за Севастополь» (режиссер В. Беляев) был посвящен героическим боям Советской Армии за освобождение Крыма.
Советская Армия наносила свой могучий удар с двух сторон: войска 3-го Украинского фронта под командованием Маршала Советского Союза Толбухина штурмовали немецкие укрепления со стороны Перекопского перешейка, войска Отдельной Приморской Армии под командованием генерала армии Еременко во взаимодействии с Черноморским флотом наступали через Керченский пролив со стороны восточного побережья.
В течение нескольких дней немецкие укрепления были прорваны, и враг в панике отступил к Севастополю. На подступах к Севастополю завязались ожесточенные бои. Но наступательный порыв наших войск был настолько стремителен, что его не смогли остановить ни Сапун-гора, прикрывающая Севастополь с суши, ни немецкая дальнобойная артиллерия, обстреливавшая наши наступающие части.
Под прикрытием нашей мощной артиллерии Советская Армия ворвалась в Севастополь и вновь вернула в лоно нашей великой Родины город-герой, дважды в истории покрывший себя неувядаемой славой.
В фильме все эти героические операции по разгрому гитлеровских войск в Крыму были показаны на высоком профессиональном уровне и в тех огромных масштабах, которые соответствовали этой блестящей военной операции, названной товарищем Сталиным третьим ударом.
Фильм «Победа на Юге» (режиссер Л. Варламов) был посвящен августовской операции Советской Армии по окружению и разгрому Яссо-Кишиневской группы немецко-румынских войск. Эта операция имела огромное значение для развития хода войны. Она, как известно, менее чем за две недели изменила весь ход войны на юго-востоке Европы, вывела из войны Румынию и Болгарию, ускорила изгнание немецких фашистов из Венгрии и Австрии. Эти грандиозные боевые события были очень интересно и детально запечатлены в фильме «Победа на Юге».
Фильм «К вопросу о перемирии с Финляндией» был сделан режиссером художественной кинематографии Ю. Райзманом. Он отличался высоким художественным уровнем, прекрасным монтажем, в нем было много режиссерской выдумки, делавшей фильм интересным и свежим по своей компоновке и выразительности.
В картине были показаны, наряду с боевыми эпизодами по разгрому финской армии и штурму сильно укрепленной линии Маннергейма на Карельском перешейке, также и стратегический план всей операции. В фильме была раскрыта вероломная политика финского правительства Рюти — Таннера, превратившая
Финляндию в вассальное государство Германии и приведшая страну к военной и политической катастрофе; было показано великодушие Советского Союза, который теперь, как и в 1940 году, не стал злоупотреблять правом победителя и сохранил Финляндии государственную независимость и территориальную целостность. Фильм заканчивался показом процедуры подписания в Москве договора о перемирии с Финляндией.
Большой интерес представляли кинофильмы «Возрождение Сталинграда» и «Освобожденная Франция». Они были сделаны своеобразно и интересно.
После разгрома немцев в Сталинграде по инициативе товарища Сталина в разгар войны развернулись большие работы по восстановлению этого легендарного, исторического города, города-героя.
Все города нашей необъятной Родины слали Сталинграду строительные материалы, оборудование для заводов и, самое главное, своих лучших сынов и дочерей, молодых строителей. Внимание всей страны снова было приковано к Сталинграду, к его возрождению.
Авторы фильма «Возрождение Сталинграда» писатель Б. Агапов и режиссер И. Посель- ский поставили перед собой задачу зафиксировать на кинопленке трудовую эпопею города-героя.
Специально посланная для этой цели в Сталинград бригада кинооператоров так же, как и в дни его героической борьбы с немецко-фашистскими оккупантами, фиксировала на кинопленке изо дня в день развернувшиеся широким фронтом работы по возрождению Сталинграда.
Из руин и железобетонного хаоса возрождались знаменитые до войны сталинградские заводы. И вот мы видим, как из ворот восстановленного Сталинградского тракторного завода вновь выходят тракторы с маркой СТЗ.
Торжествует народ. Это первые результаты его трудовых усилий.
«Все неподдельное многообразие жизни, как она бывает, а не надумывается, как она свободно льется, а не механически соединяется, — вот покоряющая сила фильма. Огромная заслуга съемочного коллектива во главе с И. Посельоким и Б. Агаповым в том и заключается, что их работа над киноочерком поднялась до художественного эпоса, и этот эпос выразил правду», — так писала газета «Известия» 1 марта 1945 года об этом фильме.
И действительно, новизна фильма, его яркая публицистическая форма оставили глубокий след в растущем и развивающемся жанре документального кино.
Фильм был удостоен Сталинской премии.
Фильм «Освобожденная Франция» был своеобразен по своему монтажу и дикторскому тексту. Фильм начинался с показа довоенной Франции, с разоблачения политики, проводимой матерыми предателями родины, типа Лаваля, стоявшими у власти. В то время как Германия после прихода к власти Гитлера усиленно вооружается и бешено готовится к новой войне, французская буржуазия ведет наступление на рабочий класс внутри страны, пытается натравить на Советский Союз оголтелый немецкий фашизм, делая ему одну уступку за другой.
Фильм показывает сцены гнусного предательства дела мира в Мюнхене Чемберленом и Даладье. Затем в фильме показывается потрясающая трагедия Чехословакии, преданной своими европейскими союзниками. Обнаглевший Гитлер вскоре нападает и на неподготовленную к войне Польшу.
Началась новая мировая война.
Франция и Англия объявили войну Германии. Но зимняя кампания 1939–1940 годов не похожа на войну. «Странная война», — говорили о ней французы. Солдаты от безделья развлекаются, устраивают елки, играют в регби. В это же самое время гитлеровская Германия лихорадочно готовится к решительным военным действиям.
Весною 1940 года Франция терпит военное поражение, Дюнкерк становится символом национального позора Англии.
В фильм удачно вмонтирована хроника, снятая французскими патриотами о движении сопротивления во Франции, которое возглавлялось французской коммунистической партией. Интересны кадры о боевых действиях французской эскадрильи «Нормандия», сражавшейся на советских фронтах.
Советская кинохроника в этом фильме показывает героическую Сталинградскую битву и напоминает о тех, кто своим мужеством и отвагой ускорил освобождение французского народа от гитлеровского ярма. И вот перед нами ликующий народ Парижа и других освобожденных французских городов.
Яркий публицистический текст фильма «Освобожденная Франция» усиливает восприятие хорошо и умно смонтированного фактического материала.
* * *
Помимо полнометражных, в 1944 году был выпущен ряд короткометражных фронтовых фильмов, посвященных отдельным боевым операциям Советской Армии по разгрому немецко-фашистских войск.
Наступательным операциям Советской Армии на Центральном фронте были посвящены фронтовые киновыпуски: «Сражение за Витебск» (режиссер Л. Варламов), «Минск — наш» (режиссер Я. Посельский), «Бобруйский котел» (режиссер Я. Посельский), «На польской земле» (Хелм-Люблин) (режиссер И. Копалин), «Освобождение Вильнюса» (режиссер Л. Варламов), «На подступах к Варшаве» (режиссер Ф. Киселев). Все эти выпуски были насыщены ярким фронтовым материалом, раскрывавшим во всей полноте боевую мощь Советской Армии и деморализацию немецко-фашистских войск, которые под ударами нашей Армии откатывались в беспорядке к своим границам, неся большие потери в людях и технике.
Об успешно развивавшихся боевых операциях Советской Армии на юге рассказывали фронтовые выпуски: «Вступление Красной Армии в Бухарест» (режиссер И. Копалин), «Вступление Красной Армии в Болгарию» (режиссер М. Фиделева).
Два короткометражных фильма «Трагедия в Катынском лесу» (режиссер И. Посельский) и «Майданек» (режиссер И. Сеткина) рассказывали о потрясающих злодеяниях немецко-фашистских извергов. Эти фильмы нельзя было смотреть без содрогания и гнева.
Название маленького польского местечка «Майданек», близ которого немцы построили по последнему слову техники фабрику смерти, облетело весь мир. Сотни тысяч людей всех национальностей, населяющих временно оккупированные немецкими фашистами страны Европы, были сожжены в печах этой чудовищной фабрики смерти.
Фильмы «Трагедия в Катынском лесу» и «Майданек» демонстрировались на Нюрнбергском процессе главных военных преступников фашистской Германии в качестве обвинительных документов, рассказывающих о зверствах немецко-фашистских палачей.
К концу 1944 года были полностью очищены от немецко-фашистских оккупантов территории Украинской и Белорусской республик. Этим радостным и великим событиям были посвящены специальные фильмы: «Победа на Правобережной Украине» и «Освобождение Советской Белоруссии».
Фильм «Победа на Правобережной Украине» (режиссеры А. Довженко и Ю. Солнцева) был сделан с таким же мастерством, как и фильм «Битва за нашу Советскую Украину». Он красочно и ярко рассказывал о великой радости освобождения украинского народа от немецко-фашистского рабства, о ратных подвигах нашей доблестной Советской Армии, наносившей удар за ударом гитлеровским ордам, и о развернувшихся работах по восстановлению
разрушенных врагом сел и городов, шахт и заводов, колхозов, школ, больниц.
Фильм «Освобождение Советской Белоруссии» (режиссеры В. Корш-Саблин и Н. Садкович) был посвящен блестящим боевым операциям, проведенным войсками Центрального фронта летом 1944 года, приведшим к изгнанию немецких фашистов из Белоруссии.
В фильме показаны огромные разрушения, которым подверглась Белоруссия. Красивые белорусские города— Минск, Витебск, Гомель, превращенные в руины. Сотни разоренных и сожженных сел и деревень.
Но неугасим дух белорусского народа. Упорно и мужественно боролся он с лютым врагом, временно оккупировавшим всю территорию республики. Широко развернулось в белорусских лесах партизанское движение. Это они, бесстрашные народные мстители, руководимые большевистской партией, наносили удары немецким тылам, уничтожая и взрывая воинские эшелоны, пуская под откос поезда с боеприпасами. Это они убили среди белого дня в Минске гитлеровского гаулейтера Белоруссии Куббе.
Многое из боевой деятельности белорусских партизан удалось в свое время заснять нашим кинооператорам. Эти снимки режиссеры умело вмонтировали в свой фильм.
Картина заканчивается торжественным маршем партизанских отрядов в Минске перед правительством- Белорусской ССР.
* * *
К завершающему этапу Отечественной войны фронтовые кинооператоры имели уже за своими плечами огромный опыт по съемкам наступательных операций Советской Армии. Присылаемый ими с фронтов материал, начиная с зимнего наступления войск 1945 года, вплоть до взятия Берлина, отличался высоким качеством. В этот период Центральной ордена Красного Знамени студией документальных фильмов был выпущен ряд значительных и ярких фильмов, посвященных всем наиболее важным военным операциям по разгрому немецко-фашистских войск.
В январе 1945 года началось мощное зимнее наступление Советской Армии на всем фронте от Балтики до Карпат. Несмотря на тяжелые зимние условия, наши войска взломали мощную оборону немцев и продвинулись от границ Восточной Пруссии до нижнего течения Вислы и от предместий Варшавы до Одера. Этим событиям были посвящены специальные фронтовые выпуски:
«В логове зверя» (режиссер Я. Посельский) — о победоносных боях наших войск на территории Восточной Пруссии, откуда немецкая реакция не раз начинала свои опустошительные походы на Восток.
«От Вислы до Одера» (режиссер В. Беляев) — о победоносном продвижении наших войск в глубь Польши и освобождении столицы Польши — Варшавы.
«В Верхней Силезии» (режиссер Я. Посельский) — о боях войск 1-го Украинского фронта за Сандомирский плацдарм, за освобождение Домбровского угольного бассейна и о вступлении Советской Армии на территорию Германии.
Развивая зимнее наступление, Советская Армия весной 1945 года нанесла ряд новых сокрушительных ударов немецко-фашистским войскам, в результате которых были освобождены Польша, Венгрия, большая часть Чехословакии, значительная часть Австрии, столица Австрии — Вена. Советская Армия овладела Восточной Пруссией — гнездом немецкого империализма, Померанией, большей частью Бранденбурга и подошла вплотную к столице Германии — Берлину.
Все эти славные боевые операции Советской Армии были запечатлены в фильмах: «Кенигсберг», «Померания», «Будапешт» и «Вена». Эти четыре фильма очень ярко показывали наступательную мощь нашей армии, огромный боевой опыт, накопленный за годы Великой Отечественной войны нашими бойцами и командирами, высокое качество боевой техники Советской Армии.
Фашистский зверь, чувствуя свою близкую гибель, истекая кровью, оказывал бешеное сопротивление. Особенно ожесточенные сражения разыгрались за Кенигсберг и Будапешт. Но трудно было врагу устоять против боевого подъема, царившего в эти последние месяцы войны в наших войсках. Вся армия жила одним желанием — скорее приблизить желанный час победы, все были охвачены одним порывом — скорее нанести последний, завершающий удар по врагу.
Высокий боевой, наступательный дух, охвативший всю армию, передался и нашим фронтовым кинооператорам. Забывая об опасности, презирая смерть, они непрестанно находились в самом пекле сражений; под свист неприятельских пуль и фауст-патронов они снимали уличные бои в Будапеште, Вене, Бреслау и Триесте. В эти дни советская кинематография понесла тяжелые потери. Были сражены неприятельскими пулями талантливые и отважные кинооператоры: при штурме нашими войсками города Бреслау погибли В. Сущинский и Н. Быков; в боях за город Вену пал С. Стояновский.
8 мая 1945 года в Берлине был подписан исторический акт капитуляции Германии. Этот кульминационный этап Великой Отечественной войны нашел свое блестящее отображение в кинофильме «Берлин» — режиссер Ю. Райзман.
Материал, который вошел в фильм «Берлин», снимался большой группой кинооператоров в огне ожесточенных боев на подступах к Берлину и в самом городе. В фильм были вмонтированы кадры немецкой хроники, захваченной в берлинском фильмохранилище.
Фильм начинается изложением бредового плана Гитлера о завоевании и порабощении народов всего мира. «Без власти над Европой — мы ничто! Европа — это Германия! Разгромить англосаксов и в будущем включить Соединенные Штаты Америки в германскую мировую империю!» — гласит дикторский текст. Кадры немецкой кинохроники показывают, как гитлеровская Германия готовилась к войне, как ее бронированные полчища покорили почти всю Европу. Упоенный легкими военными успехами на Западе, Гитлер бросает многомиллионную армию, вооруженную первоклассной современной техникой, на Советский Союз.
Быстрой сменой кадров в фильме показывается победоносный путь Советской Армии от Сталинграда до Берлина. На пути к Берлину лежит последний водный рубеж — Одер. Теперь всего лишь несколько километров отделяют нашу армию от столицы фашистской Германии. Перед зрителем проходят кадры, показывающие подготовку наших войск к решающему штурму. Стягивается мощная боевая техника — тысячи танков, пушек, эскадрильи самолетов. И вот залп двадцати двух тысяч орудий известил о начале штурма сильно укрепленных позиций врага. Сюда Гитлер стянул лучшие дивизии, многие из них сняты с Западного фронта. Но они не в состоянии противостоять порыву наших войск и откатываются после жестокого боя к Берлину. 21 апреля 1945 года наши войска подошли к Берлину. Не первый раз русские войска вступают в Берлин, об этом напоминают кадры фильма, показывающие старинные реликвии и гравюры 1760 года, изображающие вступление русских войск в прусскую столицу.
Начинается штурм Берлина, окруженного со всех сторон советскими войсками. Идут ожесточенные уличные бои. Наши войска, занимая квартал за кварталом, движутся к центру города, к рейхстагу. Там должно быть водружено красное знамя Победы. Между нашими передовыми частями начинается своеобразное боевое соревнование за честь водружения знамени Победы. С возгласами «На рейхстаг!» отряд смельчаков с красным знаменем в руках под свист неприятельских пуль рвется к рейхстагу. В его рядах кинооператоры. Они засняли исторические кадры, когда наши бойцы поднимаются по ступеням рейхстага и водружают над ним красное знамя.
2 мая 1945 года, после девятидневного штурма берлинский гарнизон капитулировал. Десятки тысяч пленных движутся по улицам Берлина мимо домов с вывешенными на них белыми флагами. Вот найден труп Геббельса, отравлявшего мир в течение нескольких лет своей гнусной пропагандой.
Ликуют наши бойцы-победители. Их приветствуют флагами своих стран освобожденные нами англичане, американцы, французы, бельгийцы, норвежцы, поляки.
В фильм включены кадры, показывающие процедуру подписания исторического акта о безоговорочной капитуляции гитлеровской Германии. Заканчивается фильм кадрами ликующей Москвы в День Победы, 9 мая 1945 года.
Фильм «Берлин» — выдающееся произведение советской кинематографии. В нем сконцентрирован весь опыт, накопленный за годы войны нашей военной документальной кинематографией. Этот фильм встретил самую высокую оценку советской общественности. 27 июня 1945 года «Правда» писала:
«За время Великой Отечественной войны советская кинохроника выпустила целый ряд выдающихся документальных фильмов. Фильм „Берлин“ является достойным завершением этой работы. Нет нужды определять историческую ценность замечательного фильма, она ясна каждому. Но нельзя не отметить мастерскую творческую работу его создателей, режиссера и операторов. Повествование о великих исторических событиях получило свое завершение в ясной композиции фильма, в остром красноречивом монтаже и в ярких кадрах важнейших исторических событий. Лаконичный, живой текст хорошо слушается в отличном чтении Л. Хмары.
Фильм „Берлин“ с большим удовлетворением встретят миллионы советских зрителей».
Фильм был удостоен Сталинской премии.
С огромным успехом прошел он по экранам всех стран мира, встречая самую лучшую оценку, а в 1946 году на Международном кинофестивале в Каннах (Франция) он получил Первую международную премию.
24 июня 1945 года на Красной площади в Москве у стен древнего Кремля состоялся исторический Парад Победы над фашистской Германией. В параде приняли участие сводные полки и части всех фронтов во главе с их командующими. К подножью мавзолея были брошены знамена разбитой немецко-фашистской армии. Наши лучшие фронтовые кинооператоры снимали этот исторический парад. Впервые для киносъемок парада был успешно применен новый метод съемки на цветную пленку.
В 1945 году был закончен полнометражный фильм, посвященный боевым операциям Советской Армии по освобождению от немецко-фашистских захватчиков Чехословакии: «Освобожденная Чехословакия».
Чехословакия была одной из первых жертв фашистской агрессии. Умело вмонтированные в фильм «Освобожденная Чехословакия» (режиссер И. Копалин) кадры немецкой хроники воскрешают перед зрителем черные дни для чехословацкого народа, когда гитлеровские орды прусским гусиным шагом проходили по улицам столицы Чехословакии — Праге.
В Советском Союзе идет формирование военных соединений чехословацких патриотов, которым удалось бежать из гитлеровской оккупации. У нас, в братской славянской стране, они нашли не только убежище, но и горячую поддержку в осуществлении своего патриотического порыва. И вот чехословацкие вооруженные отряды под своими национальными знаменами сражаются вместе с Советской Армией против врага славянских народов — немецко-фашистских поработителей. Близится час освобождения Чехословакии. Наши части в невероятно трудных условиях пересекают Карпатские горы и вступают на территорию республики. В Москву прибывает президент Чехословакии доктор Э. Бенеш. Перед микрофоном хроники он говорит, что путь возвращения в освобожденную Европу проходит через Москву.
Кинооператор зафиксировал радостную встречу президента с освобожденным чехословацким народом в городе Кашице. Идут бои за полное освобождение чехословацкой земли от немцев. Наступает радостный день — 9 мая 1945 года. Танковый корпус Маршала Рыбалко врывается в чехословацкую столицу Прагу, громит и уничтожает засевшие там немецко-фашистские войска, не сложившие оружия после капитуляции.
Наши кинооператоры очень хорошо засняли ликование населения освобожденной Праги, восторженные встречи чехословацким народом своего правительства и Маршала Советского Союза Конева, прибывших в Прагу после ее освобождения.
Фильм «Освобожденная Чехословакия», сделанный одним из лучших режиссеров-документалистов И. Копалиным, пользовался заслуженным успехом в Советском Союзе и в Чехословакии. Творческий коллектив был награжден орденами Чехословацкой республики. Советское правительство присудило фильму Сталинскую премию.
Последним документальным фильмом, из эпохи Великой Отечественной войны, был фильм «Разгром Японии». Авторы этой кинокартины — режиссеры художественной кинематографии А. Зархи и И. Хейфиц. При съемках боевых действий Советской Армии и Военно-Морского Флота против империалистической Японии и ее отборной Квантунской армии наши фронтовые операторы в полной мере сумели использовать свой богатейший опыт, приобретенный на Западе. В фильме была убедительно показана мощь советского удара, ускорившего победоносное завершение войны на Востоке и капитуляцию Японии.
Фильм отличался прекрасным монтажем. В нем была кратко показана история японской агрессии, начавшейся против нашей страны еще в 1904 году. Об этом в картине напоминают вмонтированные кадры старой хроники, показывающие боевые действия русской армии в Манчжурии.
В 1918 году японские империалисты вновь напали на молодую Советскую Республику при прямой поддержке Англии, Франции и США. В 1938 году Япония повторила свои нападения на нашу страну в районе озера Хасан и в 1939 году — в районе реки Халхин-Гол. Все эти агрессивные военные выступления империалистической Японии против Советского Союза потерпели жестокое поражение. Об этом также напоминает старая хроника.
В фильме обстоятельно показано японское хозяйничанье в Манчжурии, хищническая эксплоатация природных богатств Манчжурии и рабское угнетение ее населения. Нашим кинооператорам и режиссерам удалось заснять ряд интересных кадров из жизни японского народа после капитуляции Японии, которые также вошли в фильм. В картину было вмонтировано много кадров из японской хроники. Все это сделало фильм крайне интересным и своеобразным по монтажу. Он получил высокую оценку советских зрителей и был удостоен Сталинской премии.
* * *
В 1943 году было выпущено рекордно большое количество документальных кинофильмов (свыше двадцати). Можно с полным правом сказать, что этот год был годом расцвета нашего документального кино. Многие документальные фильмы этого периода отличались новизной режиссерских приемов, яркостью и необычайной выразительностью своих кадров, высоким профессиональным операторским мастерством,
хорошим дикторским текстом, прекрасным музыкальным оформлением.
Другими словами, все компоненты документального фильма — монтаж, фотография, дикторский текст, музыка — получили новое развитие и достигли высокого уровня. И документальное кино по праву встало в один ряд с художественной кинематографией по своему идейно-политическому и воспитательному значению. Советские документалисты очень многое сделали, чтобы поднять значение документального кино до уровня художественной кинематографии.
Советская документальная кинематография по праву может гордиться тем, что она занимает ведущее место в мировой кинематографии. Многие работники зарубежной кинематографии заимствуют у нас приемы монтажа, построения документальных фильмов.
На всех прошедших после войны международных кинофестивалях советские документальные «фильмы неизменно стоят в первом ряду, привлекая к себе всеобщее внимание. Сейчас мы имеем возможность сказать, что советская документальная кинематография в период Великой Отечественной войны с честью справилась с возложенной на нее почетной и ответственной задачей, сохранив для современников и потомков незабываемые страницы борьбы советского народа за честь, свободу и независимость нашей Родины.
Лучшей оценкой творческой деятельности работников документального кино в годы Великой Отечественной войны является присуждение советским правительством двенадцати выдающимся документальным фильмам Сталинских премий, а их создателям — пятидесяти пяти кинооператорам, пятнадцати режиссерам и одному сценаристу — званий лауреатов Сталинских премий.
Когда смотришь наши военные документальные фильмы, то невольно вспоминаешь слова выдающегося русского художника-баталиста, непосредственного участника русско-турецкой войны 1877–1878 годов, Верещагина:
«Дать обществу картину настоящей, неподдельной войны нельзя, глядя на сражение в бинокль из прекрасного далека, а нужно самому прочувствовать и проделать, участвовать в атаках, штурмах, победах, поражениях, испытать голод, болезни, раны».
Только люди, непосредственно принимавшие участие в горячих боях, находившиеся вместе с бойцами в обороне и в атаках, только верные сыны Родины, презиравшие смерть во имя выполнения своего патриотического долга, могли так прекрасно, ярко и полно запечатлеть великие исторические битвы нашей непобедимой, героической армии.
Заснятые нашими операторами боевые кадры вдохновляли советских людей на новые подвиги в дни войны и являются замечательными документами истории нашей Родины.
Большаков И. Документальные фильмы о войне // Большаков И. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны. М.: Госкиноиздат, 1950. С. 142-160.