Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
От одного испытания к другому

И снова режиссер Павел Любимов ставит фильм по сценарию Ирины Велембовской. И снова приглашает на главные роли Надежду Федосову и Виталия Соломина. И снова рассказывает о женских, о русских судьбах с той грустью и искренностью, которые сроднили зрителей с одной из их совместных работ — фильмом «Женщины».

Деревенские и городские, горькие и удачливые, бойкие и тихие — героини двух любимовских картин упрямо ищут свое место в жизни, свое счастье... Оно вроде бы и несхожее у молоденькой, доверчивой Альки и разбитной Дуськи, разменявшей свою долю на медные, случайные пятаки, у бездумной Гали и строгой Полины, потому что каждая из них — особый, непростой характер. Но есть между ними и общее. Любимовским героиням не нужно жизни вполовину, в три четверти, даже в девять десятых. У них свой счет — во всем сполна. Так определяют они отношения с другими людьми.

При всей внешней обыденности их судеб, кажущейся банальности ситуаций режиссер вместе с драматургом ищет истоки этих характеров в прямой связи с характером народным.

В фильме «Впереди день» трудно выделить героев главных и второстепенных. Но если принять за точку отсчета иное — значительность и глубину изображенных в фильме характеров,— то в этом случае окажется, что главная-то — Полина. Ее мечта, ее крушение, ее прозрение. Играет Полину Майя Булгакова.

...На фоне гладкой, дощатой стены — два женских лица. Рано состарившиеся, измученные глаза. У одной — война отняла мужа, оставила с двумя малыми сыновьями.

Другую — лишила обычного женского счастья.

С трепетом просит Полина старшую сестру Марью (сыгранную Н. Федосовой просто, достоверно и трогательно) отдать ей на воспитание «крестника Валечку». Сестра соглашается — может, так лучше для шестилетнего голодного парнишки? Так начинается повесть о материнской любви, безграничной, приводящей к моральному краху обоих — и сына и мать. Но если бы история Полины и ее приемного сына была бы всего лишь еще одной иллюстрацией к тезису о пагубном влиянии материнской слепоты, фильм никогда не вышел бы за пределы азбучно-назидательных картин.

Однозначность чужда и Павлу Любимову и Майе Булгаковой. Как раз слепоты, бездумности и нет в Полине Разореновой. Она видит, во что превращается, чем живет, чего хочет ненаглядный сынок.

От одного испытания к другому — таков ее путь. Пройдя сквозь каждое из них, Полина многое теряет. Но и приобретает, незаметно для самой себя. К ней постепенно приходит способность осознавать свои и чужие поступки шире, чем она себе позволяла прежде, справедливее и чище видеть огромный мир, который раньше терялся в ее безудержной любви к Валентину. Она вынуждена уехать из дому — не только для того, чтобы «заработать Вале на кооператив». Вероятно, нет больше сил видеть циничное равнодушие, мелкие грубости и пустоту сына, которые все настойчивее заставляют Полину задуматься о его же, Валиной, судьбе. Там, вдали от дома, она сталкивается воочию с человеком, чем-то напоминающим ей ее сына, с женой Василия Галей. И в конце концов оказывается способной на противостояние, не только по отношению к сыну. Но и к самой себе. Именно здесь полнее всего оправдывается название фильма, главная мысль его — «Впереди день».

Этот «день» впереди и для других героев. Но прежде, чем говорить, придет ли он к ним и каким станет, следует задуматься об этих людях, о жизни, прожитой ими на экране.

<...>

Оттого, вероятно, и распадается картина на две части. Неравные по своему звучанию.

Первая поведала о жизни всерьез, задевая сердце и душу едва ли не каждого из нас. Проникая в сущность материнской драмы, не позволяя прощать безволие, покорность, которые калечат и свои и чужие жизни.

Речь идет о том, что связано в фильме с Полиной, со всем тем, что открыли авторы в, казалось бы, банальной истории матери и сына.

Во второй части, повествующей о судьбе и характерах братьев Разореновых и Галины, ни актеры, ни режиссер, ни драматург так и не выбрались за рамки чисто сюжетного хода событий. Их герои остались скорее условными обозначениями дурных и добрых качеств человека, нежели живыми людьми.

Неравнозначность картины не случайна. В ней выявилось, что же на самом деле близко режиссуре Павла Любимова. Он по-настоящему владеет близким ему материалом. Трудные дороги русской женщины, обездоленной войной, душевно, тепло, раздумчиво открываются нам в его фильмах.

Тысячу раз виданное и слышанное обретает в его картинах неожиданную новизну.

И, напротив, драматичная, из ряда вон выходящая ситуация становится пустой банальностью, когда Любимов обращается к чужому для него материалу.

...В картине «Впереди день» появляется немало так называемых «производственных» пейзажей. Песчаные карьеры, похожие на древние амфитеатры, колонны огромных машин, могучая техника, стремительные пробеги камеры по степи.

Увы, эти кадры, великолепно снятые оператором С. Филипповым, существуют в картине сами по себе, чисто внешне обозначая место действия.

Точно так, одной лишь авторской волей связаны и обе части кинокартины.

Об этом думаешь, стараясь представить будущие работы П. Любимова. Ожидая от них той цельности и глубины постижения, на которые он, безусловно, способен.

Лындина Е. Верность себе // Советский экран. 1971. № 8. С. 4-5.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera