Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Сыграно очень по-горьковски

<...> И вот другой фильм, построенный, казалось бы, по привычным рецептам экранизации,— «Скуки ради» в постановке А. Войтецкого. Очень отрадно, что украинские кинематографисты вновь обратились к экранизации произведений А. М. Горького. Скажу сразу, есть в картине один очевидный и досадный недостаток: она насильственно растянута, авторы ее потеряли чувство меры в создании атмосферы скуки на заброшенной станции, не заметили, что бесконечные повторы, призванные, видимо, подчеркнуть бездуховность и скуку жизни героев, неизбежно рождают уныние в зрительном зале. Это беда картины, ее (в особенности первую часть) подчас скучно смотреть.

<...> Лучшая сцена фильма, достигающая подлинного трагизма,— выход Арины и Гомозова из погреба, буйное, отвратительное в своей тупости веселье людей, устроивших скуки ради эту вакханалию. Издевательские выкрики, режущие слух звуки балалайки и дудки, гримасы «культурных людей», восседающая в своем кресле начальница, жуткая пляска маленького сына, тоже приобщенного к развлечению,— все это создает страшный, восходящий к гротеску образ злой, бесчеловечной жизни. А на фоне этой оргии — пришибленное, оскорбленное человеческое существо, Арина, в глазах которой — страдание, страх, ужас.

Арина в исполнении М. Булгаковой— еще одна ее по-настоящему большая работа в кино. В почти бессловесной роли артистка не только открыла горькую судьбу несчастной женщины, но достигла большего: человек попранный, униженный, изничтоженный, но человек — вот к какому обобщению восходит этот образ. Забитая, некрасивая, она оказывается и женственной и обаятельной, когда жизнь дарит ей немного тепла. Казалось бы, душевно пассивная, начисто лишенная воли, Арина не смирилась с надругательством.

М. Булгакова — киноактриса в точном значении этого слова,— мы видим, как близка ей стихия и эстетика экрана. С кинематографом накрепко связана судьба Л. Шагаловой (Софья Ивановна) и В. Санаева (Гомозов). А рядом с ними — и в полном согласии — актеры театра: Ю. Мажуга (Матвей Егорович) и В. Сергачев (Николай Петрович). О каждом образе фильма можно было бы сказать много хорошего — актеры заслужили это.

Но есть нечто общее, сближающее их искусство, и это дорого: Мажуга, Сергачев, Шагалова играют на грани полной достоверности и острейшего гротеска. Это вовсе не формальный момент, такой стиль служит содержанию горьковской мысли. Особенно ощущаешь это в финале: загублена жизнь Арины, а на станции все идет заведенным порядком, и снова ее обитатели смотрят в окна вагонов на минуту остановившегося поезда. Еще недавно мы видели этих людей в дикой оргии издевательства над человеком, а сейчас они устремили взгляд на чужую жизнь, и в глазах их мы видим не только привычное любопытство, но и невыразимую тоску, боль и, кажется, стыд. И эти люди могли бы быть иными... На такой щемящей ноте кончается фильм, лучшие части и эпизоды которого поставлены и сыграны очень по-горьковски.

Анастасьев А. В переводе на язык кино // Советский экран. 1968. № 23. С. 2-3.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera