Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Не оправдал надежд

Николай Губенко был успешным актером (сыграл главную роль в фильме «Директор», мужа Уваровой в картине «Прошу слова»...) Как и многие другие актеры, приобщился и к режиссуре.

В его первой постановке — «Пришел солдат с фронта» (1971) заметно влияние эстетики Василия Шукшина. Менее удачной оказалась следующая картина — «Если хочешь быть счастливым» (1974). Это пошлый, мещанский фильм о счастливой жизни советских летчиков и журналистов. Но была в этом фильме одна маленькая пронзительная сцена с участием Шукшина и Федосеевой.

Журналистка (Ж. Болотова) приходит к передовику производства (Шукшин) брать интервью для телевидения в связи с получением новой квартиры. Устанавливают камеры, микрофоны, и вдруг рабочий начинает говорить не штампованными, привычными фразами-блоками, а что-то свое, искреннее и «совсем не то»: он не удовлетворен жизнью. Работа сама по себе не может сделать человека счастливым...

«Федотов: Жисть у нас даже очень прекрасная. Никогда ничего не скажу. Квартиру дали новую с лоджием... Ну, и работа у меня хорошая. Жена... ребенок... Телевидение. Ну, чего еще?

У меня так-то всего полно... Чего же мне жаловаться. Я не жалуюсь, нет. Ну, вот чего же... Чего-то все же не то...

Жена: Всего тебе мало... (Выходит.)

Федотов: Мы с женой давно уже ни о чем не разговариваем. Молчим. Все у меня прочно, ясно, а в семье вот...» (Цитирую по литературному сценарию. — В. Г.)

Губенко оказался самым строгим критиком этой своей работы, и его следующая картина свидетельствует о заметном росте режиссера. «Подранки» — авторский, очень личный фильм. Здесь, в «Подранках», есть еще немало промахов — неудачна все современная часть, искусственны поиски братьев, неважно играют многие актеры, вторична и безвкусна сцена прихода детей к старьевщику. Но были в фильме и яркие сочные эпизоды. Заслуживает похвалы актерская игра самого Губенко и Жанны Болотовой.

После большого зрительского успеха картины, ее посмотрели более 20 миллионов зрителей, Губенко предложил Госкино сценарий о судьбе кинорежиссера, переживающего творческий кризис (сходный сюжет реализовал позднее Глеб Панфилов в «Теме»). Но поставить такой фильм ему не разрешили. Тогда Губенко решил снять картину «Из жизни отдыхающих» (1980). Судя по сценарию, этот фильм должен был стать еще одной развлекательной коммерческой комедией.

А на экране получилась комедия пронзительно горькая, красочно живописующая мир махрового мещанства.

... Крым. Осень. Дом отдыха, где собралась типичная для профсоюзных здравниц страны публика. Вот дипломат, точнее он повар в посольстве, но ведет себя как заправский загранработник: меткая сатира на этот известный тип в сочном исполнении Г. Буркова. Инженер (А. Солоницын) — воинствующий обыватель, вырвавшийся из дома на свободу. Его главный тезис; почему здесь так мало женщин? Этот вопрос он обращает к культурнику (Р. Быков). Тот серьезен, работает по Станиславскому. Женщин действительно немного. Вот две из них: одна — сплетница, хищница (М. Виноградская) — готова повесится на шею любому мужчине, но любит порассуждать о собственной добродетели и о всеобщем падении нравов... Другая (Л. Федосеева) — тоже немолода, но мечтает пережить приключение, для чего собственно и приехала сюда из деревни. Она уже побывала с тургруппой в Италии: «Площадь святого Петра? Да я там кофточку купила».

Но если бы режиссер задумал только посмеяться над своими персонажами, то это была бы еще одна меткая зарисовка. Однако фильм выходит на более значительную проблематику, когда в санатории появляются два новых героя. Он (Р. Адамайтис) — хирург, переживающий душевный кризис, она (Ж. Болотова) — одинока, разведена и живет с дочерью. Это интеллигентные люди, и они сразу находят друг друга. У них нет ничего общего с остальной публикой. Неизвестно и неважно, будут ли они потом вместе или эта встреча так и останется случайной, но они из другого мира. И Губенко переживает вместе с героями эту раздвоенность.

Картина наполнена тоской по иной жизни — чеховское начало здесь очень сильно, как, впрочем, есть и немало заимствований из Феллини и Никиты Михалкова: осенние ялтинские туманы, прекрасная набережная, пародия на съемки фильма. Красота природы в фильме лишь оттеняет мерзость, свинство жизни, прозябание большинства обитателей санатория. Например, какой-то пожилой идиот то и дело появляется с цветами, спрашивая всех, здесь ли умер Толстой, здесь ли лечился от чахотки Чехов и т. д.

В этом фильме, как отчасти и в «Подранках», виделся возможный потенциал Губенко выработаться в серьезного режиссера, но, увы, будущее не оправдало этих надежд. Получился лишь посредственный министр культуры и коммунистический депутат думы...

Головской В. Молодые // Головской В. Между оттепелью и гласностью: кинематограф 70-х. М.: Материк, 2004.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera