Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
«Зимняя вишня» — история для женщин

— Игорь Федорович, а правда ли, что в основе сценария фильма «Зимняя вишня» лежит реальная история любви сценариста Владимира Валуцкого?

— Дело было так. Владимир Иванович Валуцкий, с которым я уже работал до этого, вдруг предложил мне прочитать сценарий, который к тому времени уже несколько лет пролежал на «Ленфильме». Сначала предполагалось, что его будет ставить Илья Авербах, но Авербах хотел, чтобы главным героем фильма был мужчина и его переживания, а не женщина. Он хотел как-то переиначить все, но Валуцкий отказался. Тогда за сценарий взялся режиссер Сергей Микаэлян, который тоже хотел все по-своему сделать, и тоже ничего не получилось. Я же как только его прочитал, понял, что ничего не надо трогать и переделывать, надо оставить сценарий в покое и начать снимать... Вообще, этот сценарий как-то очень задел меня, очень близко коснулся моей жизни, хотя, конечно, Валуцкий писал его, опираясь на какие-то эпизоды своей судьбы. Но и мне были понятны эти, так сказать, жизненные завихрения. В общем, мне сценарий очень понравился, и мы взялись за работу. Но там тоже были всякие сложности. Понимаете, сценарий так написан, он такой пластичный, что можно было идти любым режиссерским путем, и могли получиться совершенно разные фильмы. Первоначально я собирался снимать в главных ролях Наталью Андрейченко и Сергея Шакурова, но тогда это была бы немножко другая история. Это была бы такая схватка, совершенно иной принцип драматургического решения. Но случилось так, что Андрейченко снималась в другой картине в то время. Мы уехали в экспедицию, прождали ее неделю в Выборге, но она так и не появилась.

— И вот тогда появилась Елена Сафонова?

— Да, тогда я вызвал другую актрису, которая у нас на худсовете шла вторым номером, и это была Елена Сафонова. Она приехала, и естественно, что получалась уже другая картина, которую нельзя было делать с Шакуровым. Поэтому я позвал свою палочку-выручалочку Виталия Соломина, который снимался где-то в Латвии, и таким образом мы наконец нащупали самое существенное, из-за чего вся эта история получилась, как мне кажется. Судьба распорядилась в лучшую сторону. Правда, в сцене на пирсе, где стоят обнимаясь Вадим и Ольга и камера берет крупным планом ноги героев, запечатлены ноги Шакурова...

Вообще мне кажется, что это первый советский фильм, где показана вот такая сильная женщина. Не председатель колхоза, выступающая с трибуны, не фабричная девчонка, а обычная женщина, которая работает в обычной конторе, у которой в выходные «стирка — уборка — готовка», за плечами неудачный брак, ребенок и любовь к женатому мужику, ради которого она бросает прекрасного принца в лице Ивара Калныньша.

Вообще, надо вспомнить то время. Это было время крутого застоя, когда полностью отсутствовало мужское начало в стране. Все мужчины занимались курением в коридорах и получением продуктовых талонов. А работала женщина. И статистика была ужасная: почти пятьдесят процентов женщин в Советском Союзе были не замужем, и половина из них являлись матерями-одиночками. Это была национальная катастрофа. И как раз тогда в кино было сделано несколько картин про одиноких женщин — «Одиноким предоставляется общежитие», «Вас ожидает гражданка Никанорова». В общем, эта тема женского одиночества присутствовала, но отсутствовало самое главное. Это было наше с Валуцким покаяние и раскаяние. Мы извинялись за мужскую половину населения. Мы, как говорил Достоевский, «заголились», то есть очень откровенно показали суть мужского ничтожества. И все это прекрасно понял и замечательно сыграл Виталий Соломин. Точно так же, как в «Приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона», я считаю, ключевой фигурой был он, а не Холмс. Как раз Виталий смог сделать Холмса. Благодаря Ватсону Холмс так зазвучал. Ведь Холмса сыграть очень трудно. Он статуарен. Малоподвижен. Он одинаков. Не меняется. И поэтому был так важен Ватсон. И такая же ситуация сложилась с «Зимней вишней». Благодаря удивительному актеру Виталию Соломину получилось очень четкое прочтение сценария, то есть признание мужчин в своем ничтожестве.

— Вы как-то сказали, что все мужчины в этом кино вам не нравятся.

— Это действительно так. Герой Ленькова — мужчина только на словах. Хоккеист, муж героини Ларисы Удовиченко, — просто животное. А положительный вроде бы Герберт — просто механизм. Ему женщина нужна только для того, чтобы уехать за границу в командировку, — тогда неженатых дипломатов никуда не выпускали.

— Скажите, если с выбором актеров на главные роли пришлось помучиться, то как было с актерами второго плана — Ниной Руслановой, Ларисой Удовиченко, Александром Леньковым?

— Пробы не были долгими, после того как определились с главными героями, как-то все покатилось, стало проще.

— А мальчика на роль сына Ольги как нашли? Вы знаете, как сложилась его судьба?

— Это была эпизодическая роль. Я даже не помню, как его звали, это было так давно. Помню девочку, которая в следующих сериях играла дочь Ольги и Вадима. Хотя вышел такой вот смешной эпизод. Когда я снимал картину «Тимур & его командос», то проводил отбор молодых ребят. Пришла одна девочка лет 18, такая симпатичная, играет на саксофоне. Я ее спросил: «Ты снималась когда-нибудь в кино? У какого режиссера?» Выяснилось, что это именно та девочка, которую мы снимали в «Зимней вишне», Василиса Ручимская. Она снялась у меня в «Тимуре...» и сыграла довольно заметную роль.

— А почему вы вообще решили снять продолжение?

— Вообще-то, все время мной руководил какой-то рок. Ну, не рок, а судьба, обстоятельства. Мне никогда и в голову не приходило, что этот фильм будет иметь продолжение. Но случилось так, что в то время, когда я был художественным руководителем студии «Троицкий мост», Владимир Иванович Валуцкий принес мне свой очередной сценарий, который назывался, по-моему, «Дурашка». Это тоже были такие же мужские откровения, но совершенно другая история. Но когда мы на худсовете обсуждали этот сценарий, кто-то из членов худсовета сказал: «Какая это „Дурашка“? Это откровенно вторая серия „Зимней вишни“, потому что если поменять фамилии, получается нормальное продолжение, а характер отношений тот же». В этом смысле Валуцкий, конечно, повторялся. И все как-то мигом согласились с этим, и в итоге получилась вторая серия. Но мы думали, что на этом тоже все закончится. Впрочем, когда снимался «Шерлок Холмс...», мне каждый раз казалось, что он последний. Все продолжения «Холмса» были сняты по требованию зрителей — приходили мешки писем. Два самостоятельных фильма — «Зимняя вишня» и «Зимняя вишня-2» — существовали без продолжения довольно долго. Потом меня пригласили худруком на Ленинградское ТВ, на 5-й канал, когда им еще руководила Белла Куркова. Я вернулся в эти коридоры (в свое время проработав на телевидении и лет, я оттуда ушел в кино), и Белла меня спросила: «Игорь, может быть, вы сами что-то сделаете? Ведь самое лучшее художественное руководство — собственный пример». У нас с Валуцким были идеи снять «Зимнюю вишню-3», и Белла предложила сделать из этих фильмов сериал. После того как Куркова ушла с Ленинградского ТВ, этот проект подхватил Константин Эрнст. Он нам предложил сделать из этих фильмов нечто единое — по-моему, восемь серий. А вообще, на кассетах они существуют как «Зимняя вишня-1, −2, −3». Последняя часть уже была сделана на телевизионные деньги и завершала этот кинороман.

— Первая «Зимняя вишня» получилась довольно правдивой. Не зря же вся страна писала письма о том, что «Ольга полная дура, что бросила такого хорошего мужика в лице Ивара Калныньша и осталась с Вадимом». А вот финал этой телевизионной эпопеи выглядит немного фантастично: Вадим и Ольга наконец-то будут вместе и будут счастливо жить в домике на берегу моря. Вы считаете, что в жизни такое возможно? Хеппи-энд после стольких лет мучений?

— Я думаю, что не раскрою большого секрета, хотя, возможно, и наоборот, что у этих фильмов есть странное свойство: они как бы проектировали личную жизнь актрисы Елены Сафоновой. То есть практически все, что она сыграла, повторялось в ее жизни — и американский роман, и французский, и возвращение в Россию, по прочерченной нами дороге.

— Роль жены Вадима в первой части озвучивает Светлана Крючкова, и хотя она ни разу не появляется в кадре, многие узнали ее голос. А почему вы не сняли ее в продолжении?

— Объяснение очень простое: мы не собирались делать продолжение фильма.

В сценарии первого фильма вообще не было такой героини, жены Вадима, присутствовал лишь ее голос в телефонной трубке. Светлана замечательная актриса, тем более что снимал этот фильм прекрасный оператор Юрий Векслер, ее муж. А в продолжении я Светлану не пригласил сниматься, потому что она типологически не подходила. Нужна была женщина типа Ирины Мирошниченко, ведь Крючкова вполне корреспондируется с Соломиным, а в Мирошниченко есть элемент породы, который вносит существенный диссонанс в отношения, именно поэтому Вадим «не дома». И позже, в телевизионном сериале, в трубке телефона уже звучит голос Ирины.

— Георгий Данелия как-то сказал, что единственный фильм, за который его ненавидят женщины, — это «Осенний марафон». А мужчины, наоборот, подходили к нему и говорили: «Старик, ты снял про меня». А какова была реакция мужчин и женщин на вашу картину? Она как-то отличалась?

— В этих фильмах — моем и «Осеннем марафоне» — ситуация похожая, но у Данелия женщина не является главной. Он изучает природу мужчины. Есть какая-то перекличка в тематике с нами, но вообще для меня «Зимняя вишня» — это абсолютно точно картина для женщин. Именно потому; что в стране была половина женщин одиноких, картина имела такой успех, поэтому так и аудитория откликнулась. Я, оглядываясь на все, что снял, прихожу к выводу, что все мои фильмы или для детей, или для женщин, а мужских картин нет. Даже те фильмы, которые, казалось бы, взрослые, как «Гонщики», тоже для ребят. Я это абсолютно точно знаю, потому что как-то на автомобильных соревнованиях на Невском кольце какой-то мальчик подбежал ко мне и, узнав, что я снял фильм «Гонщики», сказал, что смотрел его пятьдесят раз. А от мужчин после «Зимней вишни» мне даже приходили злобные письма. Они были очень раздражены. «Зимняя вишня» — история для женщин. Для всех женщин.

*** Женщина, о которой Валуцкий написал свой сценарий, была на премьере «Зимней вишни» в Доме кино. Позже она говорила, что Сафонова внешне совершенно на нее не похожа и кажется более холодной. А посмотрев вторую часть фильма, она сказала, что «это уже Валуцкий писал про себя. Я к этой истории отношения уже не имею».

*** Случай, когда Вадим похищает Ольгу из машины Герберта, был на самом деле. Правда, Валуцкий похищал свою любимую не из машины, а в новогоднюю ночь, которую она решила встретить с другим человеком. У нее, кстати, тоже был иностранный воздыхатель. Только не прибалт, а итальянец.

*** На роль Ольги пробовалась и Наталья Андрейченко, и Лариса Удовиченко, и Татьяна Догилева... Андрейченко потом говорила, что Масленников, будучи секретарем парткома «Ленфильма», отстранил ее от роли за связь с иностранцем.

*** В одном интервью Игорю Масленникову корреспондентка сказала: «В „Зимней вишне“ у вас такие хорошие женщины. А мужчины какие-то несимпатичные». Масленников ответил: «Они не несимпатичные. Они просто плохие».

*** Как-то после премьеры фильма Елена Сафонова ехала в поезде, и соседка по купе, осуждающе посмотрев на нее, сказала: «Сейчас таких дур нет». Она не могла простить актрисе того, что та оставила положительного Герберта.

*** Виталий Соломин согласился сниматься в картине, даже не прочитав сценарий. Он просто спросил у Масленникова: «Роль-то плохая?» — «Хорошая», — ответил тот.

*** Ивар Калныньш говорит, что до сих пор не понимает, почему эта крохотная роль принесла ему такую огромную популярность в нашей стране. И так запомнилась зрителям.

Из писем зрителей:

«Правильно Ольга поступила, что вышла из машины Герберта, никогда бы она с ним счастлива не была. А Вадим ее поймет, и вернется к ней, и останется с ней, потому что только Ольга его и любит». Светлана (Москва)

«Эта Ольга просто эгоистка бессовестная! Вадима она любит! А у него жена, между прочим. А у Ольги сын, и она о нем забыла. Она выбирает себе мужа, а о сыне не думает. А надо думать прежде всего о ребенке». Ольга Николаевна (Пермь)

«Ольга должна дождаться Вадима. Ведь в жизни так бывает. Мало ли кто ошибается и поступает не так. Надо уметь прощать. Особенно мужчин». Валентина (Москва)

Масленников И. «Зимняя вишня»: исповедь грешников // Кинопарк. 2005. № 2. С. 52-55.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera