Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Режиссер со сценарным уклоном

<…> ...Возраст героя в сценарии «Начальник Чукотки» — первой нашей с Мельниковым совместной работе — не казался нам поначалу важным. Зато сама история о первом советском губернаторе огромного края, да еще спасшем для Советской власти миллион, да еще проехавшем с ним вокруг света через Америку и Европу, давала возможность завертеть столь лихвой приключенческий сюжет, что если бы десять лет назад уже снимались многосерийные телефильмы, мы не удержались бы от такого соблазна.

Но нам вспомнились семнадцатилетние командиры времен гражданской войны, и в фильме появилось нечто более значительное, чем сюжет: появилось лукавое несоответствие масштабов исторических и географических с масштабом жизненного опыта героя, с его полудетской наивностью, юной беззаветностью. И сюжет — не без некоторого натиска режиссера на автора — отступил перед личностью Алеши Глазкова. А что в искусстве интереснее человеческого характера?

Умение видеть человечное в героическом, трогательное в смешном, смешное в грустном, способность разглядеть глубокий смысл в вещах примелькавшихся и даже обыденных, в банальном на первый взгляд характере черты незаурядности — вот эти качества я и назвал бы режиссерским почерком Виталия Мельникова.

Умение видеть человечное в героическом, трогательное в смешном, смешное в грустном, способность разглядеть глубокий смысл в вещах примелькавшихся и даже обыденных, в банальном на первый взгляд характере черты незаурядности — вот эти качества я и назвал бы режиссерским почерком Виталия Мельникова.

После «Начальника Чукотки» мы долго думали, о чем делать следующий фильм. Надо сказать, что Мельников обычно не принимает прямого участия в написании сценария, но он неотступно дежурит у его колыбели. Как-то Виталий сказал мне, что делит режиссеров на три группы: у одних преобладает актер, у других — оператор, у третьих — драматург. По этой классификации сам Мельников — режиссер со сценарным уклоном. Он не снимает случайных, подвернувшихся под руку сценариев. Ему необходимо обжить сценарий, как дом, до последнего уголка.

Я изобретал сюжеты. Один диковиннее другого: про каких-то голубых обезьян, про схимника—кандидата наук, про домового и даже про дракона, объявившегося в подмосковном озере

Как же я еще плохо знал режиссера, с которым работал! Нет, Мельников — режиссер, которому всегда необходимо чувствовать под ногами землю. И рассказывать не о выдуманных драконах, а о вполне реальных, узнаваемых, земных людях, которых мы знаем и не раз видели.

Поэтому и отправился в кинематографический путь на поиски счастья простодушный ефрейтор Збруев. <…>

Валуцкий В. Постоянство пристрастий // Советский экран. 1977. № 5. С. 18-19.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera