Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Песни серенькие, примитивные
«Неподвижность» образов

<...Даже наименее самокритичные авторы должны признать, что их не­давние работы по значительности содержания, художественной вырази­тельности и мастерству уступают лучшим песням прошлых лет. Если судить по степени популярности, то надо прежде всего отметить ряд песен Б. Мокроусова, получивших очень широкое распространение. Несомненно, Б. Мокроусову удалось в известной мере ответить на боль­шую потребность в лирической задушевной песне.

Но меланхолическая лирика, которой окрашены многие песни Б. Мокроусова,— лишь неболь­шой уголок многообразных чувств и настроений советских людей. И не­удивительно, что сам Б. Мокроусов, замкнувшись в очень узком мирке образов, крайне ограничил средства музыкальной выразительности в сво­их песнях, не развивая, а лишь повторяя без чувства меры однажды найденные приемы и мелодические образы.

В последние годы часто появляются песни серенькие, примитивные, лишенные творческой индивидуальности и художественной свежести; ду­шевный мир советских людей в подавляющем большинстве песен показан поверхностно, обедненно.

С этим связана и крайняя ограниченность вы­разительных средств — жанровых, мелодических, метроритмических, фактурных. Так, например, в песнях лирических преобладающей «жанро­вой особенностью» стал вальс, несомненно любимый народом, но, право же, неспособный вынести ту нагрузку, на которую обрекают его авторы.

В шуточной песне господствует частушка — также популярный в народе жанр; однако, если даже допустить, что жанр частушки наиболее приго­ден для шуточных песен, приходится удивляться, насколько фантазия ком­позиторов в этом жанре беднее, чем народная фантазия.

В сущности, большинство частушечных песен наших композиторов — нечто средне­арифметическое из многообразнейших форм частушек, создаваемых на­родом. Я уж не говорю о штампах мелодических, переходящих из песни в песню. Подлинные произведения искусства — а мы хотим, чтобы каждая советская песня была таким произведением, — в своем роде неповторимы. Ведь неповторима же «Священная война» или «Вечер на рейде», так же, как и многие другие песни, остающиеся жить в народе благодаря тому, что общенародное выражено в них со всей силой индивидуально­го творческого вдохновения. Это органическое слияние народного и ин­дивидуального рождает творческую смелость, которой отличаются лучшие наши песни.

Надо признать, что за последнее время авторы песен, в том числе и такие корифеи песенного жанра, как Дунаевский, Новиков, утратили эту смелость. Снизилась интенсивность творческих исканий, неразрывно связанная с интенсивностью познания жизни, того нового, что не­удержимо растет и развивается во всех областях нашей социалистической действительности.

Отставание композиторов и поэтов-песенников от жизни очень вели­ко. Можем ли мы назвать, помимо нескольких песен о мире, выдающие­ся песни послевоенного периода, в которых ярко и вдохновенно был бы воспет советский человек в труде и борьбе, свершивший поистине чудеса восстановления страны, многократно умножающий завоевания матери­альной и духовной культуры социализма? Таких песен нет. Мы еще не умеем распознавать подлинно типическое в нашей действительности, не умеем отделить это типическое от случайного, наносного, преходящего.

Вот и получается, что жизнь идет вперед, развивается, преодолевая мно­гие трудности, а по нашим песням все гуляет лихой «Сережа-тракторист» со своей по-прежнему неуступчивой милой.

«Неподвижность» созданных когда-то литературных и музыкальных образов заметна во многих песнях последнего времени. Часто это про­является в фальшивой стилизации под народную песню. Это одно из следствий ложного понимания народности музыкального творче­ства; различного рода ошибки в понимании принципа народности неред­ко встречаются в нашей среде.<...>

«О состоянии и задачах песенного творчества» // «Советская музыка» № 2, 1954 (183) 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera