Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
Таймлайн
19122022
0 материалов
Поделиться
Россия не живет по аристотелевым законам
«Телевидение, наконец, одолжило фильму "картинку"»

 А. П. Чехов родился в 1960 году. Тогда детдомовская начальница дала подкидышу имя великого русского писателя. Сегодня ситуация несколько изменилась, и она, вероятно, назвала бы его Евгением Киселевым. Об этом, в сущности, фильм.

Не так давно мы имели возможность наблюдать за похождениями другого самозванца, носящего имя великого писателя — Уильям Блейк. Так звали героя фильма Джима Джармуша "Мертвец". Он был инженером и не знал, что по званию должен писать стихи. А. П. Чехов вырос и стал бандитом. Но о своем подлинном призвании не забыл. Он написал роман "Путники из созвездия 'Волосы Вероники'", вокруг которого и вертится действие фильма.

"Небо в алмазах" — это комедия о современной России, то есть, по Пичулу, о Москве. Никакой другой России в фильме нет и в помине. Москва состоит из бандитов, издателей, новорусских женщин-вамп, сексуально коррумпированных прокурорш, огромного количества омоновцев, несметного числа младенцев-подкидышей, сталинского ампира, лужковской полировки, фонтана "Дружба народов", Николая Фоменко и Анжелики Варум.

То, что в этом списке персонажи перемешаны с актерами, их играющими, не должно никого смущать: Варум и Фоменко использованы в фильме как такие же архетипы нашего очень коллективного не очень бессознательного, как и чемодан с бриллиантами и бомба в машине. Это реальность, в которой все — и кровь, и любовь, и морковь, и баксы — намешано без разбору. Которая ради иллюзии собственного процветания не пожалеет и отца. Которая не развивается и вообще никуда не движется, зато ветвится и размножается, как сумасшедшая. Примерно то же можно сказать и о сценарии Марии Хмелик. Он стартует бодро и весело, но ко второй трети постепенно сбавляет темп, начинает вилять и, в конце концов, разваливается на куски. Это только кажется его недосмотром. На самом деле фильм ведет себя точно так же, как и изображенная в нем действительность, отказываясь быть драматически стройным, цельным и глубоким там, где в жизни цельность, стройность и глубина и не ночевали.

Россия не живет по аристотелевым законам. Этот "месседж" читался бы еще сильнее, если бы авторы нашли подходящий структурный ход, трюк, наподобие тарантиновской временной петли, который точно раскрывал бы течение времени в современной России. Но и на этом, не во всем получившемся материале видно, что после аморфной картины "Мечты идиота" и нескольких лет простоя Пичул и Хмелик вернули себе острое ощущение ритма реальности, которое они продемонстрировали в "Маленькой Вере". Представляя фильм, режиссер сказал, что он о судьбах русской литературы. Речь, разумеется, идет не только о том, что уездный доктор превратился в бандита, а автор "Трех сестер" — в автора "Волос Вероники". Речь, главным образом, о том, что замещает русскую литературу в современном духовном пространстве. Речь, естественно, о телевидении. Сам Пичул все эти годы работал на телевидении. С телеэкрана взяты почти все (кроме Валентина Гафта) исполнители и не драматические актеры, а медийные персонажи из передач типа "Сельский час" и рекламных роликов.

Телевидение, наконец, одолжило фильму "картинку", броскую и моментальную — задержись на ней взглядом чуть подольше, и увидишь ее яркую одномерность. Но Пичул не дает задерживаться — он монтирует с одержимостью матерого клипмейкера. Так телевидение становится и героем, и "рассказчиком" истории. Источником зрения, полем притяжения всех энергий и главным мифом новой реальности.

Как режиссер Василий Пичул находится в отличной спортивной форме. Мария Хмелик придумала живые коллизии и смешной диалог. Если в фильме кое-что не получилось, то только потому, что получиться здесь и сейчас просто не могло.
       
Михаил Брашинский.: «
Чехов наносит ответный удар»//Газета "Коммерсантъ" №134 от 30.07.1999, стр. 9

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera