Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
«Он был в чистом виде актером»
О театральных ролях Богатырева

В истории новейшей сцены есть мартиролог сорокалетних артистов.
Сорокалетним ушел Олег Даль, в сорок шесть — Андрей Миронов, в сорок два сгорел Владимир Высоцкий, в сорок два — Юрий Бо- гатырев. Эти ранние уходы, особенно в случае резко выраженного дарования, подвигают к философическим вздохам о судьбе русского гения, который не щадит себя, не умеет экономничать, а живет чаще всего вразнос и навылет. В случае Андрея Миронова и особенно Олега Даля это очевидно, в случае Юрия Богатырева затемнено его не до конца развившимся даром, который больше обещал, чем исполнил.

Тартюф. Спектакль МХАТ. Юрий Богатырев. Александр Калягин.

Слышал не раз при жизни Юры Богатырева — он же «Актер Актерыч»... Чаще всего этим указывают на человека, зацикленного на самом себе в искусстве. В случае Богатырева было совсем другое. Он был в чистом виде актером. И по имени, и по отчеству. Ничего другого у него не было. Он жил в соответствии с фамилией, которая ему досталась. Его невозможно было укротить. Он пренебрегал любым обывательским приличием, меры не знал: играть так играть, гулять так гулять. Так празднично гулял, так занимался живописью, так играл.

Звездой его сделал о кино. В Художественный театр он при шел на роль Дмитрия Фурманова. Не случилось. Потом был папаша Владимира Ильича. Страшно подумать, как он пытался вмещать себя в эту роль. Как театрального мастера его открыл Анатолий Эфрос, у которого он сыграл в «Тартюфе». Это было событие, к тому же нежданное. Резонер Клеант, огромный монолог которого обычно просто вымарывали по причине скуки, стал едва ли не высшей точкой комедии. Обличитель Тартюфа пытался уложить свои обвинения в строгий временной регламент. Обвинений и резонов у него гора, а времени две минуты. Он сокрушал и сбивал с ног, он бил, как из брандспойта. Это была могучая словесная лава, которая пенилась, шипела и ошпаривала. Он впадал в восторженное исступление; он с ума сходил от своего благородства; он всех доводил до изнеможения своей обличительной тупой правотой, упакованной в шестистопные ямбы. А зал отвечал громовым раскатом.

Он играл Тригорина (и хорошо играл) и еще что-то исполнял, но всегда было ощущение, что слишком много остается в избытке. Он мог снабжать светом целый город, а ему предлагали освещать небольшой чуланчик.

В нем было природное чувство формы, цвета, линии. В нем был, при всей его гульбе, в какой-то чистейший актерский звук. Может бы поэтому Ия Саввина называет своего друга не «Актер Актерыч», а «Артист Артистович», чтобы как-то отделить его от безмерной всепроникающей актерской пошлости.

При жизни был «Актер Актерычем». В посмертной легенде стал Артистом.

Смельянский А. По имени и отчеству. Московские новости. 1997. 23 февраля-2 марта. 

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera