Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
2025
Таймлайн
19122025
0 материалов
Поделиться
Успешно не фрагментарное кино, а фабульное

Неверно выделять одно свойство фильма, чтобы объяснить его успех у зрителя. Каждый раз, когда в таких случаях пытаемся одним звеном вытянуть всю цепочку, ошибаемся. Я много слышал объяснений причин успеха моего фильма «Москва слезам не верит», но все они не очень убедительны. Действует сумма свойств в их целостности. Из этих свойств на первое место я ставлю искренность художника и его созвучие со временем, выделяю художника, который живет одной жизнью с народом. Картина, которую я сделал, совпадает с моим ощущением жизни, собственной судьбы, жизни народа.

Большому зрительскому успеху способствует прежде всего не фрагментарное кино, а фабульное. Фрагментарность не приводит в кинематографе к максимальному массовому успеху.

Второе качество — юмор. И смех и улыбку вызывать должны не реплики, не какие-то эксцентрические действия, а узнавание ситуаций. А разве не больше всего нравится зрителю, когда можно и посмеяться, и поплакать, и о жизни подумать?

Третье качество я бы определил как композиционный принцип, когда автор пропускает многие события, перескакивает через них в своем повествовании и это создает определенный эффект. Так, в нашем фильме есть двадцатилетний перескок из первой серии во вторую. Сделано это неспроста. Ведь мы испытываем немалое удивление, когда встречаемся с друзьями через большой промежуток времени. Тот, о котором мы были невысокого мнения, многое сделал в жизни. А тот, который подавал большие надежды, ничего не добился. Обязательно возникает изумление перед странными поворотами человеческих судеб и разговоры об этом начинаются со слов «А помнишь...». «Кто бы мог подумать, что из него что-нибудь получится...». Потому что мы выводим будущее из настоящего: если человек выделяется сегодня, то нам кажется, что в дальнейшем еще больше будет выделяться.

А жизнь неожиданна. И в ком почти ничего не замечали, тот вдруг поражает всех, ибо в нем зрел, оказывается, внутренний процесс. А с другой стороны, надо же, блестящий молодой человек, прославленный хоккеист, спился. Мы это видим в фильме. Как ни странно, ничего не добилась и Людмила... Таких примеров миллион. Подобный перескок рождает рой мыслей у зрителя. Это один из композиционных принципов фильма, способствовавший его успеху. И дело тут не в сказочности. Что, собственно, имеет Катя Тихомирова, героиня фильма? Двухкомнатную квартиру, машину... Но ведь многие из тех, которые сегодня живут в двухкомнатных квартирах и ездят на работу в собственных машинах, двадцать лет назад тоже этого не имели.

В чем сложность достижения в фильме подобных свойств, привлечения к нему зрительского интереса? Прежде всего нужно любить то, о чем рассказываешь, эту историю, этих людей. А ведь есть такие авторы, которые исповедуют одно, а фильмы делают совсем о другом. Необходимо преодолевать в себе и комплекс принадлежности к кинематографической касте, в которой сложилось мнение, что хорошо и что плохо.

Когда я работаю над картиной, то вижу зрительный зал, представляю, как он будет реагировать, причем мне не надо высчитывать. Чувство зрительного зала живет во мне. Я знаю, в каком месте какая будет реакция и где никакой не будет. Знание зрителя — это основная часть нашей профессии. Ведь все время приходится выбирать в процессе работы, и почему выбираешь одно, а не другое? Это просто шестое чувство — чувство зрителя. Конечно, можно и обманом удержать зрителя, искусственным воздействием на него. Но уже на улице он поймет, что ошибся.

Меньшов В. [Выступление на круглом столе] / Успех фильма. В чем он? // Социальная жизнь фильма. Проблемы функционирования репертуара. М.: ВНИИК Госкино СССР, 1983. С. 113-114.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera