Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Автор: С. Бородин
Поделиться
Неудавшийся фильм
О «Лермонтове»

Фильм «Лермонтов»[1]) — большая и ответственная тема. Лермонтов — эго алмаз в культурной сокровищнице нашего народа, поэт мирового значения. Его обаяние— в глубине мысли, в зрелости образов и в ясной простота языка. Белинский писал о Лермонтове: «Мы узнаем в нем поэта русского, народного, в высшем и благороднейшем значении этого слова, — поэта, в котором выразился исторический момент русского общества».

Лермонтов погиб, когда ему не было и 27 лет, но даты жизни не ограничивают его биографии; она продолжается, – в последующие годы он стал значительно популярнее, чем был при жизни, его глубже и яснее поняли, в представлении народа он приобрёл иные качества, значительно более полные, чем отмеченные его современниками.

Между тем автор сценария К. Паустовский отобрал из биографии Лермонтова лишь те факты, из коих зритель не может не только понять, но и увидеть поэта.

С первых же кадров сценарист наделяет Лермонтова вызывающей, часто ничем не оправданной дерзостью в отношении ко всем окружающим. Это происходит от непродуманности: авторы сохранили даты, но утратили историческую правду лермонтовской биографии.

Другая черта в характере Лермонтова — противопоставление поэта и офицера — не менее спорна. Так ли он тяготился своим воинским званием? Он нёс его с честью. В условиях войны, на Кавказе сложились его наиболее зрелые произведения.

В фильме нет того, что объясняло бы и выявляло бы рост поэта, его интересы, его связь с народом, его творческую среду. Поэтический дар, его корни в картине отстранены от Лермонтова, они кое-где присутствуют, но не как органическое и основное его качество, а так же, как его кивер, который можно надеть, можно нести в руке, можно отставить в сторону.

С экрана наивный и взбалмошный офицерик смотрит с бессмысленным, однообразным выражением лица. Не надеясь на это лицо, режиссёр А. Гендельштейн явно предпочитает показывать Лермонтова со спины.

Вопросы зрителя, желающего знать, ктo поэта растил и как поэт рос, остаются не только не решёнными, но даже и не поставленными. В какой-то мере показан корнет, а поэт остался за пределами сценария, нет в фильме того взаимного влияния между поэтом и передовой частью общества, народом, которое растило художника.

Белинский занимал в поэтической жизни Лермонтова столь большое место, что Лермонтов не мог не иметь к нему особого, исключительного отношения. И то, что Лермонтов имел такое отношение к этому человеку, нам известно. В письме к Боткину от 16 апреля 1840 года Белинский пишет: «Недавно был я у него в заточении и в первый раз поразговорился с ним от души. Глубокий и могучий дух! Как он верно смотрит на искусство, какой глубокий и часто непосредственный вкус изящного!». Здесь отчетливо выражено всё содержание их свидания и взаимное их отношение.

В фильме показано это свидание, но, говоря друг другу вежливые слова, собеседники отделываются общими фразами о литературе, оставаясь чуждыми друг другу. Лермонтов или не слушает Белинского, отвернувшись от него, или отделывается афористическими фразами, свидетельствующими о полном равнодушии к собеседнику.

В другом месте так же фальшив и надуман их разговор:

«Лермонтов: «Я не поэт, я офицер. У меня нет времени для поэзии. У меня разводы, парады, балы». Ходит по комнате. продолжает: «Иль может быть вы мне дадите отставку?». Белинский: «Отставку? Нет! Отставку от поэзии вам дать невозможно!». Лермонтов: «Жаль, очень жаль!».

В художественном произведении можно приписать историческому лицу любые слова, если есть предпосылки к тому, что они могли быть сказаны. Но из процитированных фраз явствует, что авторы нимало не заботятся о предпосылках, приписывая Лермонтову наперекор истине нарочитую грубость в отношении к Белинскому. А ведь в картине это почти единственный человек, в отношениях с которым Лермонтов имел случай раскрыть себя как поэт. И с другой стороны, Белинский не только выдающийся критик, ио и один из наиболее человечных, искренних людей того времени, не находит ни одного простого человеческого слова, неизбежного при истинной дружбе и взаимном понимании.

Искажены и снижены в фильме не только исторические действующие лица фильма, но и сама среда, окружавшая Лермонтова, — ещё помнившая Кутузова, взрастившая Ермолова, покрывшая победоносной славой русские знамёна всюду, где гремела война.

По фильму получается, что в России не было среды, благоприятной для развития и роста культурных сил. Показана лишь та часть общества, злая воля которой была направлена на погибель всякой передовой идеи. А в действительности культурная жизнь народа не прекращалась в самые тёмные времена русской истории; она задыхалась под тяжестью цензуры и преследований, меняла формы, но продолжала выдвигать новых и новых людей, вооружала их знаниями и талантом, обогащала их передовыми идеями, воспитывала в них волю к борьбе. На место одного деятеля немедленно поднимался другой, а часто на смену одному приходила целая плеяда. Силы нашего народа неиссякаемы — это основная черта всего нашего культурного развития.

Фильм «Лермонтов» идёт наперекор этой истине, он утвеождает: талантливое было обречено на гибель, оно было всем чуждо, всем ненавистно; истина была доступна лишь одиночкам; судьба этих одиночек никого не волновала, и только небо метало гром и молнии, когда пистолет убийцы нащупывал сердце поэта.

Лермонтова показать трудно, но именно в преодолении трудностей заключается искусство. Этого нет в фильме, посвященном Лермонтову.

Бородин С. Неудавшийся фильм // Правда. 1943. 21 июля.

Примечания

  1. ^ Сценарий К. Паустовского. Постановка режиссера А. Гендельштейна. Производство об Единенной киностудии Ст а лииаб адской и Союздетфильм. 1943 г.
Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera