Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Автор: В. Берман
Поделиться
Экранизация ассоциаций
О фильме «Лермонтов»

Последний художественный фильм «Лермонтов», снятый Гендельштейном, имел трагическую судьбу.

Большая часть фильма снималась в эвакуации на Сталинабадской студии в самые трудные дни Великой Отечественной войны.

Не было ни актеров, ни света, ни осветителей, ни гримеров, ни съемочной техники. Прошло более тридцати лет, но и сегодня Гендельштейн вспоминает с волнением об этом периоде, по его словам, самом тяжелом в его жизни.

Актеры прилетали неожиданно, порознь, требовалось бесконечное количество дублеров, которых чаще всего приходилось снимать со спины, чтобы зритель не видел подмены. Это создало некоторую разорванность, фрагментарность, на которые справедливо указывали почти все рецензенты картины. Но назвать фильм «иллюстрациями к биографии великого поэта», как сделало большинство киноведов, несправедливо.

Отдавая должное «исключительному блеску и техническому совершенству, с каким сделаны эти волнующие и высокопоэтичные иллюстрации», критика растерянно отмечала, что картина напоминает немой фильм, и это впечатление на протяжении просмотра все время усиливается «нагромождением режиссерских приемов скорее немого, чем звукового кинематографа».

Сегодня, посмотрев фильм «Лермонтов», ясно видно, что в киноязыке и стилистике Гендельштейн далеко обогнал свое время.

Изобразительная структура фильма близка фильмам Тарковского. Режиссер не стремится создать хрестоматийный кинопересказ биографии поэта. Он экранизирует ассоциации, которые могут много раскрыть зрителю, знакомому с поэзией Лермонтова.

Фильм начинается сценой гибели Пушкина. Лермонтов на балу узнает о дуэли. «Кажется, убит камер-юнкер Пушкин», – безразлично говорит один из придворных.

Лермонтов спешит к дому поэта, он безуспешно пытается прорваться через заслон жандармов, перекрывших все подходы к дому Пушкина, но жандармы отказываются пустить его.

Медленно идет Лермонтов по темным улицам давящего камнем Петербурга. Холодные снежные сугробы со всех стопой окружают поэта. Черной занавеской, опускающейся в ярко освещенном окне, лаконично передана в фильме смерть Пушкина.

Пейзаж в картине наделен особым эмоциональным значением. Стремительно, заставляя зрителей вздрогнуть, взлетают с деревьев грачи в момент выстрела на первой дуэли Лермонтова, теряется, почти растворившись в бесконечной белой равнине, маленькая кибитка, везущая поэта в ссылку, и по- доброму, радостно обступают его кавказские горы, как бы защищая от недугов и несправедливости; веселая игра солнечных лучей, клубы тумана, гроза, а затем и буря, разразившаяся во время дуэли с Мартыновым, — все эти поэтические детали надолго остаются в памяти.

Сценарий фильма написал Паустовский.

Берман В. Альберт Гендельштейн // 20 режиссерских биографий. М.: Искусство, 1971. С. 29-30.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera