Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Автор: В. Берман
Поделиться
Выдающиеся, этапные картины
О документальных фильмах Гендельштейна

После фильма «Лермонтов» Гендельштейн навсегда уходит из художественного кино. Работая на документальной и научно-популярной студиях, режиссер создает ряд выдающихся, этапных картин документального  и научно-популярного кино.

«Александр Покрышкин» по праву считается одной из лучших лент, посвященных Великой отечественной войне. Фильм был выпущен на экраны в июле 1945 года. Кинопортрет советского асса, трижды Героя Советского Союза, командира соединения сделан интересно и для своего времени необычно.

В течение нескольких месяцев вели операторы 1-го Украинского фронта кинонаблюдения за Покрышкиным.

На экране немецкий летчик, сбитый Покрышкиным. Немец просит объяснить, как его сбили? Деловито и серьезно показывает руками немцу Покрышкин, как он атаковал его самолет в воздухе.

Зрители видят знаменитого летчика в боях и на отдыхе, в кругу родных и среди боевых друзей. Множество точно увиденных деталей передает специфику ратного труда летчиков- истребителей.

«Ахтунг!.. Ахтунг!.. В воздухе Покрышкин!» — предостерегают по рации своих летчиков немцы. И мгновенно ломается в небе строй вражеских самолетов.

Весна 1945 года. Половодье. Почти все полевые аэродромы приходят в негодность, взорваны отступающей армией бетонированные дорожки стационарных полос. Радиус действия истребителей ограничен. Но почти каждый день в небе Покрышкин, и по-прежнему падают на землю сбитые самолеты.

Немцы засылают диверсантов с единственной целью — узнать, где аэродром Покрышкина. Один из диверсантов снят в картине. Его ведет конвой по автомобильной дороге Бреслау — Берлин, которая и была аэродромом Александра Покрышкина: летчик использовал шоссе в качестве взлетной площадки.

Объясняя успех фильма, критик газеты «Советское искусство» точно подметил его новаторство. «Первое, что необходимо отметить, — это естественность обстановки, в которой показан Александр Покрышкин; уже одно это составляет достоинство фильма. Операторы не заставляли его позировать. Они жили с ним, ходили за ним по пятам и па ходу снимали его стремительную и напряженную жизнь».

Хочется напомнить читателю, что в то время в кинолитературе и критике еще не велись дискуссии о съемках скрытой камерой и методом кинонаблюдения — практика режиссера на много лет обогнала теорию.

Фильмы «Первые крылья» и «Во глубине сибирских руд...», созданные Гендельштейном на киностудии «Моснаучфильм», вошли в золотой фонд научно-популярного кино.

Критик А. Зоркий, размышляя об успехе фильма «Во глубине сибирских руд...», очень к месту привел слова Льва Толстого о русской истории: «На что ни взглянешь — все задача, загадка, разгадка которой только возможна поэзией». Разгадка поэзией, взволнованный авторский рассказ — вот то основное, что присуще всемнаучно-популярным фильмам Гендельштейна.

В «Первых крыльях» режиссер удачно сумел показать и образно экранизировать логический ход мыслей Можайского в работе над созданием первого в мире самолета. Режиссер добивается такого эффекта, что зрители, вместе с Можайским переживая все удачи п неудачи ученого, постигая аэродинамические законы, наблюдая полеты птиц, всматриваясь в форму их крыльев, как бы самостоятельно приходят к величайшему открытию века.

В студийном архиве сохранилось много писем авиаконструкторов, летчиков и ученых, на которых фильм в момент его выхода на экран произвел огромное впечатление. Единогласно утверждая, что фильм Гендельштейна — первая удачная попытка показать в научно-популярном кино историю изобретения, корреспонденты удивительно верно подмечают новаторские тенденции режиссуры.

Акварельной повестью часто называют в киноведческой литературе фильм «Во глубине сибирских руд...». В 1944 году доктор искусствоведения И. С. Зильберштейн разыскал собрание портретов, выполненных одним из главных «зачинщиков бунта» декабря 1825 года Н. А. Бестужевым. На портретах были изображены ссыльные декабристы и их жены.

«Сто тридцать зим заметали след маленького возка. А он все живет и живет в человеческой памяти». Через вьюгу и пургу мчится в Сибирь возок, в котором едет к мужу Александра Муравьева. Она везет пушкинское послание декабристам. Точно найденный режиссером дикторский текст и зрительный ряд — первые строчки дикторского текста и первые кадры фильма мгновенно создают нужную атмосферу в картине.

Два голоса звучат за кадром: один рассказывает о гражданском подвиге декабристов, другой, от имени Бестужева, — о тех людях, чьи портреты он создал. Умелое владение иконографическим материалом делает фильм волнующим. Портреты возникают на экране как бы в момент их создания, и рука художника заостряет в них все характерное. Перед зрителями чередой проходят глаза декабристов, глаза их жен, которые пошли на каторгу за любимыми людьми, и подозрительные, жестокие глаза царя и окружающих его чиновников.

Ираклий Андроников объяснял оригинальность этого фильма состоявшимся синтезом средств научно-популярного и художественного кино. «Здесь средства художественного кинематографа, — писал он, — вступают в дело очень решительно... Но так ли уж важно зрителю, на какой студии снималась картина, было бы исторически достоверно и хорошо».

Фильмы Гендельштейна всегда выходят за привычные рамки, они вне классификационных норм. Последний значительный фильм режиссера «Дмитрий Шостакович» — прямое тому доказательство.

Творческое содружество выдающегося советского композитора и Гендельштейна началось давно. В газете «Советское искусство» за 1934 год мы находим следующее высказывание Шостаковича: «В фильме «Любовь и ненависть» взят эпизод из эпохи гражданской войны. Деникин в Донбассе. Борьба шахтеров с белогвардейцами. Фильма, на мой взгляд, сделана талантливо и представляет большой интерес для композитора».

Музыку к «Любви и ненависти» писал Шостакович. Из-за плохой сохранности и перемонтажа отдельных кусков в сохранившейся копии невозможно получить целостное представление о музыке. Но на этой работе встретились два глубоко понимающих художника, и их встреча не осталась случайной...

Какой бы ни был длины фильм о Шостаковиче, в нем все равно было бы невозможно рассказать о жизни итворчестве крупнейшего композитора нашей эпохи, и Гендельштейн находит оригинальное решение. Подзаголовок к фильму «Эскизы к портрету композитора» дает возможность автору сделать главными героями фильма Шостаковича и музыку, написанную композитором. Лик нашего времени видится в ней со всем его драматизмом, революционным пафосом, мечтой о прекрасном и гармоничном. Фильм помогает зрителям понять, осознать, почувствовать музыку Шостаковича.

О лучшем эпизоде картины, рассказывающем о создании и исполнении Седьмой симфонии, посвященной героической обороне Ленинграда, с восхищением пишут во всех рецензиях советские и зарубежные искусствоведы.

8 августа 1942 года. Осажденный Ленинград... Оркестр под управлением К. Элиасберга впервые исполняет Седьмую симфонию Шостаковича. Прямо с фронта отозваны музыканты, с фронта пришли слушать музыку и сразу же после концерта уйдут на поля сражений большинство слушателей. В переполненном зале звучит героическая музыка.

Тот же зал Филармонии, но только через четверть века. Звучит та же музыка, она звучит все громче и громче... В оркестре, исполняющем ее, необычно мало музыкантов. На пустых стульях лежат инструменты: те, кто играл на них впервые Седьмую симфонию Шостаковича, отдали свою жизнь за Родину. Медленной панорамой сняты лежащие на стульях скрипки и кларнеты, валторны и флейты; прислонены к пустым стульям гобои, одиноко стоит у стены контрабас.

Эпизод потрясает. Сила его воздействия на зрителей огромна.

«Я познакомился с кинофильмом, посвященным моей музыке и моей биографии, — пишет после выхода на экраны фильма Д. Д. Шостакович на имя Председателя Комитета кинематографии СССР.— Никаких неточностей в фильме нет.

А сам фильм, поставленный режиссером А. А. Гендельштейном, произвел на меня очень сильное впечатление».

В последние годы тяжелая болезнь обрушилась на Гендельштейна. Но почти каждый день, превозмогая ее, режиссер приезжает на студию «Центрнаучфильм», где он работает и за последние годы создал целый ряд фильмов, получивших высокие оценки кинематографической общественности.

Режиссер не может жить и представить себя вне кино.

Берман В. Альберт Гендельштейн // 20 режиссерских биографий. М.: Искусство, 1971. С. 30-35.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera