Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Не достиг цели, но оставил за собой след
Виктор Шкловский об Александре Ржешевском

На тему «Бежин луг» сценарий написал старый мой друг, ныне покойный, Александр Георгиевич Ржешевский.

Год его рождения 1903, умер он несколько лет назад.

Работу в кино начал как актер: учился в Ленинградском институте экранного искусства.

Для того чтобы жить, Александр Ржешевский снимался в разных картинах дублером, избавляя от риска актеров. Раз его наняли для того, чтобы он бросился в поток Волховской электростанции. Случился при этом Юрий Тынянов, он отговаривал Александра. Тот настаивал: «если уж приехал, неудобно, непрофессионально не выполнить задания».

Тогда вместо него бросили сосновое бревно.

Оно нырнуло и выплыло расщепленное, как елка.

Юрий Тынянов увез актера с собой.

Ржешевский был человеком странным и смелым. Мне рассказывал укротитель тигров, как Ржешевский на пари в шутку вошел в клетку с тиграмп п не посидеть, а так, поработать с ними.

Дальше прошу верить: тигр поднялся, положил ему на плечи лапы. Александр ударил тигра как бы шутя по уху, тигр недовольно снял лапы, потому что тот, кто дерется, очевидно, сильнее.

Тигр узнал в нем дрессировщика.

Вот такой был человек А. Ржешевский; был он человеком очень смелым, эмоциональным; был он рожден для того, чтобы прыгать с парашютом или стать космонавтом, рожден был для подвига, для риска.

Тогда — сценарии писались так: сперва либретто, где излагалось, что должно произойти, что будут переживать люди. Потом писался сценарий. Там указывались методы съемки. Вот этим и занялся Ржешевский.

Сценарии писали многие, занятие это рискованное, приблизительно такое же, как прыжки в воду с трамплина.

В сценарии отдельные кадры, отдельные моменты писались краткими фразами и даже снабжались номерами. Глаголы традиционно ставились в конце, а номерок впереди.

Сергей Михайлович говорил о таком способе создания сценария, что эти номерки у кадров похожи на бирки, которые привязывают к большому пальцу ноги покойников в морге — бирки позволяли не перепутать покойников, давали знать, кому над кем плакать, а к жизни имели отношение отдаленное. Сергей Михайлович сравнивал кадрованный сценарий, снабженный номерами кадров (это удобно для съемки) с моргом.

Вот почему ему понравилась эмоциональная декламация Ржешевского. Сценарий Вишневского его тоже одно время привлекал.

Первый сценарий Ржешевского осуществил в 1928 году режиссер Желябужский.

Сценарий назывался «В город входить нельзя». В главной роли снимался Л. Леонидов, картина получилась хорошая.

Александр Ржешевский обладал способностью чтеца. Это не значит, что он не обладал способностью сценариста, но он, кроме того, как бы гипнотизировал своим голосом.

Он передавал в чтения не только содержание сценария, но и то впечатление, которое должен получить зритель от просмотра картины.

Следующий его сценарий «Простой случай» был осуществлен в 1932 году Всеволодом Пудовкиным. Всеволод чрезвычайно увлекся сценарием. Он снял к нему свой беспредметный пролог, изображающий весну: это было непонятно хорошо, как запев.

Сценарий был написан красноречиво.

Картина не имела успеха.

Следующая постановка по сценарию Ржешевского была сделана Н. Шенгелая — «Двадцать шесть комиссаров».

Этой картины я не видал.

В 1931 году на фабрике в Киеве Ржешевский сам начал снимать картину «Океан». Видал куски этой картины. Картина странная.

Но помню хорошо, картина талантлива.

В 1936 году по сценарию А. Ржешевского «Бежии луг» Эйзенштейн снял картину.

У нас одно время говорили про Ржешевского очень плохо, как о непрофессиональном человеке. Но мы знаем, что пьеса «Олеко Дундич», написанная Ржешевским вместе с Кацем, шла более десяти лет. Это был безусловно талантливый человек. Не может быть, чтобы столько опытных режиссеров ошиблись, сами выбирая его сценарии.

Но тут пересеклось несколько вещей.

Первое — начало звукового кино.

Ведь что такое звук, как с ним работать, как он изменяет построение сюжета, как он входит в игру актера, который привык к безмолвию, никто не знал.

Это был перелом в кинематографии.

Не забывайте, что немое кино было кино с надписями. Надписи зрители читали сперва про себя, потом все громче, громче, они организовывали как бы хор, принимающий картину, зрители становились соучастниками действия через слово. Значит первая трудность, с которой встретился Ржешевский, — отношение изображения к слову.

Слово он ввел не только как высказывание героя, он писал сценарий в патетической форме, в форме музыкальной. Тогда я и написал статью против него под названием «Берегитесь музыки».

Ржешевский был очень талантливым и рисковым человеком. Он был из тех мореплавателей, кто не достиг цели, но оставил за собой след. Пускай это след из пены.

Шкловский В. Книга про Эйзенштейна // Искусство кино. 1971. № 11. С. 147-149.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera