Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Единомышленник в поисках новой выразительности
Сергей Герасимов об Олеге Жакове

Я недавно наткнулся на свою старую статью, опубликованную в журнале «Искусство кино» в начале 1940 года, — это воспоминание о фабрике эксцентрического актера. Я заканчивал статью словами, «...каждый из нас с благодарностью вспоминает красный ковер в елисеевском особняке, где, сделав свой первый кульбит и повернувшись через голову, мы впервые встали на ноги». Та школа воспитывала в кинематографическом актере стремление к предельной выразительности, но вместе с тем воспитывался и художественный вкус и, стало быть, приходила к актеру и навсегда оставалась с ним любовь к строгому пластическому рисунку. Все нажитое тогда пригодилось в эпоху звукового кинематографа. Покажу это на примере творческой деятельности артиста, человека, с которым связана вся моя сознательная жизнь, начиная с того момента, когда она стала жизнью кинематографической, — на примере Олега Жакова.

В 1934 году я начал свою первую звуковую картину «Семеро смелых», в которой Олег Петрович Жаков играл одну из первых своих звуковых ролей. Он стал моим ближайшим единомышленником в поисках новой выразительности.

Герой Жакова — человек суровой и романтической судьбы, немецкий эмигрант Курт Шефер. Играет он его, с моей точки зрения, превосходно. Главная сила его дарования — умение мыслить на экране. Мыслить настолько выразительно, что наблюдать его лицо, и не только лицо, но и его руки, всю его фигуру доставляет наслаждение. Ты видишь, как мысль рождается в этом человеке, предвосхищает его поступок, предупреждая и формируя само действие. Кстати, в «Семеро смелых» Жакову почти не пришлось действовать. Курт — радист, у него лишь единственная сцена, где с неожиданной силой обнажается глубина характера этого человека.

Осунувшийся, не спавший несколько ночей, Курт вышагивает по своей маленькой радиорубке и непрестанно окликает по рации друзей, монотонно твердя позывные. Одна линия или, как у нас выражаются артисты, одна краска. Но в этой монотонности раскрывается безысходная тоска героя. На минимуме действия складывается образ человека мужественного и вместе с тем способного остро страдать.

«Семеро смелых» сделали Жакова сразу знаменитым артистом. Импонировали цельность созданного им характера, рожденного новой эпохой, умение донести до зрителя красоту обыденного труда, естественность в мере передачи чувств героя, эмоциональная скупость, некая недосказанность, дающая свободу зрительскому воображению. В «Семеро смелых» Жаков использовал слово очень скупо — так была написана роль, но все, что предвещало слово и подготавливало его, было тем самым движением мысли, которое, с моей точки зрения, представляет главное содержание актерского творчества, составляет суть актерского таланта. И тут ему помог весь опыт ФЭКСа и его первых немых картин.

Герасимов С.А. Воспитание кинорежиссера. М.: Искусство, 1978. С. 256-257.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera