Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Он сразу покорил нас с Пудовкиным
О роли Николая Баталова в фильме «Мать»

А. Д. Головня Приглашение Баталова на роль Павла Власова в фильме «Мать» не было случайным: он очень хорошо сыграл роль красноармейца Гусева и с тех пор уже находился в орбите внимания «Межрабпом-Руси».

Никаких проб в то время не производили. Перед съемками мы с Пудовкиным посмотрели Баталова в спектаклях Художественного театра и убедились в том, что пробы и не нужны. Наружность Баталова говорила сама за себя: большие живые глаза, темные и блестящие, хорошо очерченный рот и приятная светлая улыбка. Внешние данные Баталова выражали его внутренний образ — большое человеческое обаяние и удивительную чистоту.

Мы начали съемки «Матери» со сцены приезда Павла под конвоем в суд. В этой сцене Баталов сразу покорил нас с Пудовкиным. Съемки проходили у Первой градской больницы. Сначала был снят общий план проезда тюремной кареты, которая останавливалась перед зданием суда. Затем снимался кадр, когда Павла под стражей выводили из кареты. Светило солнце. Пудовкин с Баталовым решили, что солнце должно в этот миг ослепить Павла. И тут проявилась характерная в те годы для Пудовкина манера работы с актером. Он не репетировал предварительно эту сцену. Вместо репетиции плотно закрыли двери кареты и продержали Баталова внутри около пяти минут. Потом двери раскрылись, и Баталов вышел из полной темноты на яркий свет. Он сразу же зажмурился, а открыв глаза, увидел солнце и неожиданно улыбнулся ему. Улыбка осветила его лицо, сделала его солнечным и прекрасным, выявила внутреннее существо баталовского героя. Она помогла решению экранного образа Павла Власова. Мы сразу его таким признали, и таким Власов Баталова прошел через всю картину.

Баталов и Пудовкин были исключительно внимательны и предупредительны друг к другу. Баталов сразу принял метод работы Пудовкина над экранным решением образа. Он внутренне согласился на монтажную раздробленную съемку, потому что ощутил выразительные возможности кинематографа. Такая съемка его совсем не смущала, он не чувствовал разрыва между кадрами.

Несмотря на раздробленность роли по эпизодам, он всегда сохранял естественность и, с какого бы момента сценария ни начинались съемки, сразу входил в образ. Он играл Павла Власова и в то же время выражал самого себя.

Баталов с полуслова понимал Пудовкина и превосходно выполнял все его задания. Их большому внутреннему контакту помогало то, что Пудовкин сам был прекрасным актером. Хорошо зная актерскую природу, он умел вызвать у исполнителя необходимое творческое состояние. Всеволод Илларионович часто играл эпизодические роли в своих фильмах, и в «Матери», в сцене обыска у Власовых, он исполнял роль жандармского офицера. Репетируя, Пудовкин и Баталов как бы соревновались друг с другом в игре. Один из самых напряженных моментов этой сцены — столкновение жандарма с Павлом, после которого жандарм ударял Власова по лицу. Сначала мы сняли кадры с Пудовкиным. А лицо Павла крупным планом, когда он смотрит на только что ударившего его офицера, снимали на следующий день. Пудовкин репетировал с Баталовым этот эпизод в своей обычной одежде.

У Николая Петровича он вначале не получался: Баталов никак не мог вызвать в себе ненависть, глядя на Пудовкина. Тогда он попросил Пудовкина: «Всеволод Илларионович, оденьтесь офицером, тогда я смогу смотреть на вас, как на последнего негодяя». И после того как Пудовкин надел полицейскую форму, сцена сразу вышла. Я с интересом наблюдал за ними. Это уже была не режиссура у аппарата и игра перед глазом объектива, а взаимосвязанное творчество двух больших актеров. Кадры этого эпизода получились одними из самых выразительных в фильме.

Участники фильма были очень хорошо подо раны, они составили спаянный ансамбль. Но главная ответственность лежала на исполнителях центральных ролен Барановской и Баталове, которые держали на се е в сцены. Работа над образом Павла потребовала от Ба талова высокого профессионализма И он блестяще справился со своей задачей. Все, что делал Баталов, выходило у него просто и естественно: в съемках крупного плана, которые мы производили в помещении, он достигал редкостного психологизма; на натуре во время съемок общего плана — создавал яркий пластический рисунок роли. Он прекрасно двигался. Успехом в «Матери» и в «Путевке в жизнь» он обязан во многом своей редкой пластичности. Выразительные возможности Баталова были уникальными. Он очень тонко их ощущал и никогда не злоупотреблял жестом и мимикой. Играл он без грима.

Условия съемки на него абсолютно не влияли. Он свободно чувствовал себя перед аппаратом и великолепно вписывался в кадр. Во время съемок я старался прежде всего выявить его глаза и потому снимал снизу и освещал мягким нижним светом. Снимать Баталова было большой радостью. Он — один из самых фотогеничных актеров (наряду с Н. П. Черкасовым — блестящим исполнителем роли Суворова) из тех, с кем мне приходилось встречаться на съемках.

Работать с Николаем Петровичем было очень приятно еще и потому, что он привлекал к себе как человек. В нем не было ни доли жеманства. Делал он все, что от него требовалось, всегда с полной отдачей и никогда не капризничал.

Во время съемок Баталов проявлял большую смелость: сцену ледохода мы снимали весной в Ярославле. Находиться на льду было очень опасно: льдины трещали, течение разбивало их, срывало с места и быстро несло вниз. Но это не остановило Николая Петровича. Он пошел на лед и сыграл одну из сцен непосредственно на льду Волги. Большую сложность представляли съемки разгона демонстрации, которые мы производили в Твери. Баталов и на этот раз оказался на высоте. Он двигался смело и решительно, не боясь быть раздавленным лошадьми, которые мчались прямо на него.

В фильме «Мать» Николай Баталов впервые в советском кинематографе создал образ передового рабочего-революционера. Ему помогла в этом его высокая театральная культура. Вместе с тем Баталов с Пудовкиным искали и находили специфические формы работы актера в кино.

Николай Петрович Баталов: статьи, воспоминания, письма. М.: Искусство, 1971. С. 160-162.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera