Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
От дружбы к плодотворному сотрудничеству
О встрече Головни и Пудовкина

Большую помощь в поисках изобразительного решения фильма оказал Пудовкину оператор А. Д. Головня.

Анатолий Дмитриевич Головня — ровесник века. Он родился в Симферополе, рано остался без отца, учился в немецкой колонии, где его дядя работал учителем. Головня — участник подпольного кружка гимназистов. После революции работал в Союзе молодежи, был одним из организаторов комсомола в Херсоне. Комсомол направил его на работу в ЧК.

По окончании гражданской войны молодой чекист поступает в Херсонский сельхозинститут. Через некоторое время, спасаясь от голода, едет в Москву, чтобы продолжить учение в Тимирязевской академии. К началу учебного года не поспевает, и его, как опоздавшего, в Академию не приняли. Тогда Головня подает заявление в Госкинотехникум — будущий ВГИК. Начинаются месяцы и годы учения по новой специальности — кинооператора, которая его по-настоящему увлекла.

Студенческая практика па операторском отделении Госкинотехникума тогда еще не была налажена. Головне и его товарищам по курсу самим пришлось организовать себе практику — это они сделали с помощью А. В. Луначарского. Головня добыл себе путевку на фабрику «Госкино» и стал помощником А. Левицкого, снимавшего тогда фильм «Луч смерти». Там, на съемках «Луча смерти» Головня и познакомился с Пудовкиным.

Однажды во время съемок сцепы на болоте у Левицкого что-то не клеилось — трудно было удержать аппарат в устойчивом состоянии. Увидевший это практикант бросился к оператору и, стоя по колено в болотной жиже, руками поддерживал аппарат до окончания съемки. Может, такой поддержки и не нужно было. Но порыв молодого энтузиаста понравился Пудовкину. И запомнился.

Когда начался монтаж фильма, Пудовкин и Головня не вылезали из монтажной, домой уходили только глубокой ночью, ведя по дорого нескончаемые разговоры про кино. Эти ночные прогулки помогли ближе узнать друг друга. Очевидно, они и натолкнули Пудовкина на мысль — пригласить Головню оператором на «Механику головного мозга».

Головня в ту пору снимал «Кирпичики». Однажды, вспоминает Анатолий Дмитриевич, его прямо из павильона вызвали к Алейникову. В кабинете Алейникова находились Желябужский, еще два или три сотрудника студии и Пудовкин, который почему-то сидел на полу.

— Вот Всеволод Илларионович заявил, что не встанет до тех пор, пока вы не согласитесь снимать с ним картину, — обратился Алейников к Головне. Все рассмеялись. Но самому-то Анатолию Дмитриевичу было не до смеха: съемки нового фильма придется начинать еще до того, как закончится работа над «Кирпичиками». Несмотря на сложность ситуации, Головня не колеблясь принимает предложение: ему очень хотелось работать с Пудовкиным.

— А как же вы совместите с «Кирпичиками»? — спрашивает Алейников.

— Договоримся.

Так дружба, начавшаяся в часы ночных прогулок, превратилась в сотрудничество, которое окажется необыкновенно плодотворным для обоих, для всего нашего искусства.

Караганов А. В. Всеволод Пудовкин. М.: Искусство, 1983. С. 21-22.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera