Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
2022
2023
2024
Таймлайн
19122024
0 материалов
Поделиться
Союз с передовым классом имел свой престиж

В преодолении массы творческих и технических трудностей, в работе над «Киноглазом» и «Кино-Правдой» складывался вертовский коллектив, группа «киноков». Известны высокие оценки, которые Вертов дает своим сотрудникам — Е. Баранцевичу, И. Белякову, М. Кауфману, И. Копалину, А. Лембергу, Б. Франциссону и другим. Но самым преданным «киноком», единственным, оставшимся с Вертовым до конца, стала Елизавета Свилова.

Союз Вертова и Свиловой — творческий и супружеский — сложился не сразу. Еще за три года до появления на горизонте Ольги Тоом Елизавета Свилова работала монтажницей в Кинокомитете и имела случай наблюдать за прыжком Вертова с грота. Но семейная чета режиссера и монтажницы возникла гораздо позже — в 1923 году. Никто и никогда не сможет рассказать их историю. Но интеллектуалы, знавшие Вертова долгие годы, всегда чуточку недоумевали: что общего у рафинированного художника с простой, необразованной женщиной из малограмотной рабочей семьи? Дитя и нянька? Фрейдистские тайны подсознания?

Вертов несомненно любил Свилову и, как всякий человек, вряд ли задумывался, почему любит. Но нам уже пришлось говорить о новой, коммунистической религиозности Вертова, о становлении его коллективистски-пролетарского мировоззрения. Оно, разумеется, не объясняет разрыва с пианисткой и женитьбы на девушке из рабочей семьи. Однако режиссер, безусловно, хотя, может быть, и бессознательно, ощущал некоторую свою ущербность: сын книготорговца, мещанская среда с детства, никаких связей с передовым классом. Это, конечно, не предопределяло выбора, но союз с представительницей «правящего» сословия — помимо всего прочего — имел свой престиж.

Нельзя сказать, что Бальзак женился на Эвелине Ганской только потому, что она была аристократкой, хотя и это имело для него значение. Вот так же и Вертов с рукою женщины-работницы как бы на шаг приближается к своему общественному идеалу, роднится с тем сословием, которое ему по вкусу.

Доказательством тому, что наше предположение не беспочвенно, могут служить воспоминания Елизаветы Свиловой. Она постоянно подчеркивает острый интерес Вертова к новым родственникам — теще, свояченицам Оле, Нюше и Тоне, к памяти тестя, погибшего на гражданской войне. «О твоих родных, — говорил он жене, — можно было бы снять интересную картину». Среди бумаг Вертова даже остался сценарный набросок:

«Лизина мама. Скромность. Память о муже-железнодорожнике.] Евангелие. За здравие и упокой. Вечно в церкви. Иконы. А у дочери Оли — Ленин и [его] заветы. Оля. Руки всегда работают. У себя. У соседей. Дружба с комсомолками. Крестик носить не хочет. Оля учится шить. Забота о сестрах. Нюша. Тихая. Учится в школе. Вечно с маленькой Тонькой. Хочется погулять. В гости к Лизе. Тоня. Два года. Любит сладкое. Спит. Встречает Лизу».

Листов В. Вертов: однажды и всегда // Киноведческие записки. 1993. № 18. С. 129-130.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera