Таймлайн
Выберите год или временной промежуток, чтобы посмотреть все материалы этого периода
1912
1913
1914
1915
1916
1917
1918
1919
1920
1921
1922
1923
1924
1925
1926
1927
1928
1929
1930
1931
1932
1933
1934
1935
1936
1937
1938
1939
1940
1941
1942
1943
1944
1945
1946
1947
1948
1949
1950
1951
1952
1953
1954
1955
1956
1957
1958
1959
1960
1961
1962
1963
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
1974
1975
1976
1977
1978
1979
1980
1981
1982
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
2012
2013
2014
2015
2016
2017
2018
2019
2020
2021
Таймлайн
19122021
0 материалов
Поделиться
Мы дали друг другу клятву работать изо всех сил
Анатолий Головня о съемках фильма «Мать»

Тридцать дет прошло с тех пор, как фильм «Мать» вслед за Броненосцем «Потемкиным» начал триумфальное шествие по экранам мира. Это был первый советский фильм, отразивший в яркой художественной форме процесс формирования классового сознания пролетариата, пробуждение и рост его революционных сил.

Однако ни Всеволод Пудовкин, режиссер фильма, ни автор сценария Натан Зархи, ни я, снимавший картину, конечно, приступая к съемкам, не думали, что она войдет в историю советского и мирового искусства. Просто нам очень хотелось, чтобы это была по-настоящему хорошая картине.

Мы были молоды, и мы дали друг другу клятву работать изо всех сил, а если ничего не выйдет, уйти из кино, Пудовкин — в химики, а я — агрономом в какой-нибудь степной район.

Но картина вышла.

Всеволод Пудовкин, человек большого творческого таланта, идейной убежденности, высокой кинематографической культуры, страстного и кипучего темперамента, был тем режиссером, которому оказалось под силу переосмыслить в кинематографические образы великое произведение Горького.

Несмотря на то, что до встречи с Пудовкиным я прошел школу операторской науки у своего учителя кинооператора А. Левицкого, благодарность к которому всегда ношу в своем сердце, во многих вопросах кинематографической практики я был наивен и очень несведущ. Пудовкин учил меня технике монтажной съемки, учил понимать силу ракурса, смысл композиции.

В дни, когда режиссер и сценарист еще работали над сценарием, я по совету Пудовкина серьезно занялся изучением живописи, особенно тех художников, которые по духу и форме могли помочь нам в нахождении интересного изобразительного решения фильма. В те дни в Русском музее была организована экспозиция рисунков Серова. Мы многое позаимствовали у него. И если проследить принцип композиционных решений большинства кадров фильма «Мать», то можно наглядно увидеть, как мы применяли серовские приемы композиции.

«Все мы трое, — писал позже Пудовкин, имея в виду себя, Н. Зархи и меня, — помним ту исключительную слитность в совместной работе, которая теперь не позволяет нам точно восстановить, кому принадлежало то или иное в создании и оформлении сценария или картины».

В центре внимания Пудовкина всегда оставались образы людей, которых он видел и заставлял нас видеть в конкретной обстановке их деятельности. 

В фильме «Мать» Пудовкин впервые в советской кинематографии сумел органически сочетать высокую актерскую технику реалистической школы МХАТ и специфические приемы кинематографической выразительности.

Пудовкин ввел в практику кино понятие «монтажного образа» — образ, воплощаемый актером, усиливался всеми средствами, доступными только кинематографу.

Передо мной, как оператором, и перед С. Козловским, как художником, Пудовкин поставил задачу найти такое решение декораций и натурной среды, которое, давая ясную характеристику места действия, целиком «работало» бы на актера и не мешало его пластической выразительности. Декорации Козловского были и остаются примером четкости, строгости и конкретности декорационного оформления фильма.

Перенос действия в реальную среду вместо павильонных декораций, который мы видим во многих сценах «Матери», был одним из основных принципов изобразительного оформления фильма Пудовкиным.

Все эти принципы, последовательно проведенные в работе над фильмом «Мать», имели большое значение для развития кинематографической культуры в целом и помогали кинематографу найти собственный выразительный язык.

Головня А. Фильму «Мать» – 30 лет // Советская культура. 1957. № 12. С. 1.

Поделиться

К сожалению, браузер, которым вы пользуйтесь, устарел и не позволяет корректно отображать сайт. Пожалуйста, установите любой из современных браузеров, например:

Google Chrome Firefox Opera